WWW.KONF.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Авторефераты, диссертации, конференции
 

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 11 |

«ХУДОЖЕСТВЕННО – БЫТОВЫЕ ТРАДИЦИИ В СОВЕТСКОМ ГОРОДСКОМ ИНТЕРЬЕРЕ 1930-1950-Х ГОДОВ ...»

-- [ Страница 1 ] --

Министерство образования и наук

и Российской Федерации

ФГБОУ ВПО «Алтайский государственный университет»

На правах рукописи

Усанова Алла Леонидовна

ХУДОЖЕСТВЕННО – БЫТОВЫЕ ТРАДИЦИИ В СОВЕТСКОМ

ГОРОДСКОМ ИНТЕРЬЕРЕ

1930-1950-Х ГОДОВ

17.00.04 - изобразительное,

декоративно-прикладное искусство и архитектура

Диссертация на соискание ученой степени



доктора искусствоведения

Научный консультант: Т.М. Степанская доктор искусствоведения, профессор Барнаул - 2014

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ………………………………………………………………………3

ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ИЗУЧЕНИЯ ИНТЕРЬЕРА

ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА

1.1.Сущность и интерпретации ключевых понятий и определений исследования …………………………………………………………,…. 22

1.2. Диалектические связи основных понятий исследования ………………32

1.3. Отечественный интерьер как предмет научного знания ………………43

ГЛАВА 2. СЛОЖЕНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННО – БЫТОВЫХ ТРАДИЦИЙ В

РОССИИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА

2.1 Интерьер как художественно - эстетическая концепция в отечественном искусстве начала ХХ века ………………………………………………… 55

2.2 Предметно - пространственное творчество в СССР 1930-1950-х годов.

Особенности и проблемы бытования …………………………………… 65

2.3 Формирование художественно-бытовых традиций у городского населения 1930-1950-х годов. Социо-культурный аспект …………………………… 75

ГЛАВА 3. ЖИЛИЩНОЕ СТРОИТЕЛЬСТВО В СССР: ВИДЫ

ГОРОДСКОГО ЖИЛЬЯ В ТЕОРИИ И ПРАКТИКЕ АРХИТЕКТУРЫ

И ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВА 1920-1950-Х ГОДОВ

3.1 Стратегия жилищного строительства в СССР 1920-1950-х годов. Виды городского жилья …………………………………………………………86

3.2 Архитектурно - планировочные решения и социальный статус городского жилища 1920-1950-х годов …………………………………97

3.3 Типология предметно - пространственных решений городского жилого интерьера 1930-1950-х годов. Сложение стиля ……………………108

ГЛАВА 4. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ТЕХНИЧЕСКИЕ

ОСОБЕННОСТИ ПРЕДМЕТНОГО КОМПЛЕКСА В ГОРОДСКОМ

ИНТЕРЬЕРЕ 1930 – 1950-х ГОДОВ

4.1 Мебель, предметы домашнего обихода …………………………………124

4.2 Кружево и вышивка в убранстве интерьера ………………………… 138

4.3 Напольные и настенные покрытия в интерьере ………………………148 4.3.1 Смысловой язык сюжетных рисованных ковров послевоенного периода ………………………………………………………………… 159

ГЛАВА 5. МАТЕРИАЛЬНО - ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА

СОВЕТСКОГО ГОРОДА (1930-1950): ПРОБЛЕМЫ И ПЕРСПЕКТИВЫ

ИЗУЧЕНИЯ

5.1 Советский город 1930-1950-х годов как художественное пространство …………………………………………………………… 168

5.2 Культурное наследие провинциального города в контексте современных полидисциплинарных интерпретаций …………………………………179

5.3 Предметный образ советской эпохи: смысловые контексты, современные институции и перспективы ………………………………………………191 ЗАКЛЮЧЕНИЕ ………………………………………………………………202 СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ …………………………225 ПРИЛОЖЕНИЕ К 3.2 …………………………………………………………252 ПРИЛОЖЕНИЕ К 3.3 …………………………………………………………267 ПРИЛОЖЕНИЕ К 4.1 ………………………………………………………… 285 ПРИЛОЖЕНИЕ К 4.2 …………………………………………………………304 ПРИЛОЖЕНИЕ К 4.3 ………………………………………………………… 319 ПРИЛОЖЕНИЕ К 5.1 …………………………………………………………336 ПРИЛОЖЕНИЕ К 5.3 ………………………………………………………….339

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования Отечественная архитектура, изобразительное, декоративно-прикладное, народное искусство советского периода на протяжении десятилетий не раз представлялись предметом научного интереса историков искусства, искусствоведов, культурологов. Этого нельзя сказать о предметном мире частного интерьера в СССР: он оказался выведен за рамки научного знания, либо косвенно обозначен в материалах этнографического, краеведческого характера, посвященных в основном традиционному быту ХIХ начала ХХ веков и в исследованиях различных аспектов советской повседневности.

В конце 1990-начале 2000-х годов в искусствознании происходит стремительное расширение границ понятия художественная культура, и как следствие исследовательского поля. Объектом научного интереса оказывается бытование художественных явлений и практик, развивавшихся в русле магистральных художественных тенденций, но по своим законам:





городская мода, самодеятельное художественное и декоративно-прикладное творчество, предметный мир маленького человека, то, что можно определить как художественное пространство повседневности.

Одной из актуальных задач современного искусствознания, на наш взгляд является, глубокое теоретическое деполитизированное переосмысление искусства, художественной культуры советского периода как многоуровневой, но целостной художественно - образной системы. При этом важно рассматривать архитектуру, искусство не как на сумму идеологических амбиций воплощенных ретроспективными и эклектичными художественными средствами, но как на законченный историкохудожественный стиль, который отражает не просто дух времени, но, самое главное, дает законченный образ эпохи а, следовательно, самоидентификацию как залог психологического комфорта нации.

Дистанцирование во времени от исторических художественных процессов с одной стороны является оптимальным и необходимым условием объективной теоретической работы, с другой стороны огромные пласты уникальной материально-художественной культуры, произведения, памятники, предметы могут быть безвозвратно утрачены. Примеры тому множатся с угрожающей скоростью по всей стране, как в столице, так и регионах - гостиница «Москва» (1935), здания кинотеатров «Пионер», «Первомайский» в Барнауле, произведения монументального искусства, народного художественного творчества и многое другое. По сути своей этот процесс явился продолжением отрицания и «развенчания» всего к чему прилагался эпитет советский, начатый в конце 1980-х годов, на сломе эпох. В современном (постиндустриальном или информационном) обществе, когда актуализируются проблемы культурной памяти, материально-художественное наследие советской эпохи лишенное политической конъюнктуры обретает новый контекст, невзирая на неопределенность истоико- и художественно – культурного статуса в гуманитарной науке 2010-х годов.

Индикатором значимости того или иного художественного явления прошлого служат выражаясь современным языком разного рода стилевые римейки возникающие в поле массовой культуры годов 2000-х телевизионные программы, стилизованные под определенные годы советского периода, клубные вечеринки в «советском стиле», общественные и жилые интерьеры, где посредством определенного набора выразительных приемов и средств воссоздается образ эпохи.

Степень разработанности проблемы Определение стиля как базовой категории в искусствознании, философии и культурологи сегодня рассматривается в контексте традиционных и современных трактовок. Так, Г. Вёльфлин, А. Ригль и других, понимают стиль как достаточно устойчивую систему формальных признаков и элементов организации произведения искусства. Более универсален философский контекст понятия в работах А.Ф. Лосева, О. Шпенглера. В трудах современных отечественных исследователей в области методологии искусствознания, русской архитектуры В.Г.Власова, В.Паперного, И.

Лисаковского понятие стиля рассматривается с междисциплинарных позиций, критерии стиля по отношению к материально – художественному наследию СССР 1930-1950-х годов наследию в трактовке Т. Астраханцевой так же имеют выраженный междисциплинарный характер.

Различные аспекты предметного мира культуры представлены в трудах М.С.Кагана. Автор разрабатывает проблемы предметного бытия культуры, дает классификацию видов искусства по параметрам пространства и времени, определяя архитектуру, дизайн и декоративно-прикладное искусство как группу пространственных неизобразительных искусств. Большое внимание М.С. Каган уделяет семиотическим и эстетическим функциям вещей, показывая процесс постепенного перехода от предметов с преобладанием практического назначения к вещам с доминантой эстетического, создает методологию комплексного подхода к вещи, опираясь на междисциплинарное изучение культуры с использованием идей системного анализа и синергетики.

Исследованию художественно-проектной деятельности и типологизации вещей, функционирующих в различных сферах культуры, посвящены труды М.А. Коськова. Философский подход к бытийной сущности вещи присутствует в сочинениях М.Хайдеггера. Феноменологический анализ вещей в структуре повседневности представлен в трудах Г.С. Кнабе, М.Н.Эпштейна и др.

Художественно-эстетические аспекты предметного мира, теория декоративно-прикладного искусства разрабатывались в трудах М.С.Кагана, К.М.Кантора, А.Б.Салтыкова. Со второй половины ХХ века в рамках теории дизайна в трудах Всесоюзного научно-исследовательского института технической эстетики (ВНИИТЭ) в монографиях и статьях: В.А.Аронова, В.Л.Глазычева, А.В.Иконникова, К. Кантора, С. Гольдентрихта, М.С.Кагана, М.А.Коськова, С.О.Хан-Магомедова и др. обсуждаются проблемы эстетического единства предметно-пространственной среды.

Предметный мир как объект исторического познания представлен в трудах В.Л. Глазычева 1970-1980-х годов, в монографии М.Э. Гизе «Очерки истории художественного конструирования в России XVIII - начала XX века», Я.Н.

Ривоша «Время и вещи. Иллюстрированное описание костюмов и аксессуаров в России конца XIX – начала XX веков», кроме того, в обширном круге литературы по истории строительства, архитектуры, прикладного искусства и отдельных изданиях посвященных историческим интерьерам, монография Б.В.

Шапошникова (1925).

Исследовательские дискурсы отечественного интерьера представлены трудами искусствоведческой направленности по истории интерьера, анализу его архитектурно-художественных особенностей и теории архитектуры и дизайна, предметам декоративного и прикладного убранства интерьер. Работы И.А. Бартенева и В.Н. Батажковой (1977), Т.Соколовой, К.Орловой (1982), Т.Каждан (1997) посвящены истории русского городского и усадебного интерьера XVIII-XIX веков. Авторский интерес Н. К. Соловьева, Ю.А. Демиденко, так же сосредоточен на дворцовом, культовом и усадебном интерьере стилистически цельных исторических эпох. Определенный научный интерес представляет и книга известного историка моды А. Васильева «Русский интерьер» (2008), поскольку в издании представлены уникальные фотографии интерьеров городских квартир и дачных домов интеллигенции, кроме того, хронологические рамки расширены до 20-х годов XX века. Проблемы интерьера как синтетического искусства рассматриваются в сборнике «Искусство ансамбля: художественный предмет – интерьер – архитектура – среда» (1988). В разделах издания рассматривается взаимосвязь народного, декоративно - прикладного искусства с интерьером, архитектурой от традиционного убранства крестьянского жилища до оформления общественных интерьеров 1970-1980-х годов. Авторы рассматривают различные аспекты и категории ансамбля, такие как цельность, композиционное единство и декоративность как образную связующую ансамбля Искусство интерьера советского периода косвенно представлено в изданиях посвященных архитектуре и архитектурно-художественному облику общественных зданий и сооружений в трудах М. Гинзбурга, А. Гана, А.

Лавинского, А. Родченко, Е.И. Кириченко С. Хан-Магомедова, В. Паперного, А. Иконникова. В самостоятельном разделе двух томного труда по истории отечественного декоративного и прикладного искусств СССР, исследователями В.Толстым, Г. Бочаровым, В. Выголовым, А. Рябушиным рассматриваются авторские проекты по разработке предметов (1984-1989) мебели и пространственно-средовому решению знаковых объектов советской архитектуры.

Труды по декоративным и прикладным видам творчества в СССР представлены широким кругом литературы, которые можно условно разделить на следующие группы: издания, посвященные изучению истории художественных ремесел и промыслов; труды, рассматривающие различные аспекты традиционного народного искусства где выборочно освещаются некоторые аспекты интерьера жилища – домовые росписи, мебель и элементы мебельного декор, текстиль т.д., так же издания комплексной проблематики. Так к первой группе можно отнести книгу Л. Оршанского «Художественная и кустарная промышленность СССР 1917-1927 г.г.», где автор анализирует состояние и перспективы развития русских художественных промыслов в контексте нового советского быта.

Монографию Д.Д. Иванова «Искусство мебели» изданную в 1924 году Госиздатом, иллюстрированный каталог первого советского Музея мебели (1925). Очевидный интерес к отечественному классическому наследию во второй половине 1930-х начале 1950-х годов, обусловил появление уникального издания подготовленного коллективом Академии архитектуры СССР. В 1940 году под редакцией Н.Н. Соболева вышел первый выпуск альбома обмеров мебели «Образцы мебели русской работы конца ХVIII – начала Х1Х века», а в 1954 году альбом обмеров «Бытовая мебель русского классицизма» под ред. З.Н. Быкова. Практическое значение исследований историков архитектуры, нашло выражение в скрупулезно разработанных типовых проектах меблировки и оформления интерьеров клубов, домов культуры для массового строительства и промышленного производства. В эскизах и рабочих чертежах 1930-1950 гг. зданий, мебели, осветительной арматуры, декоративного убранства присутствует благородство пропорций свойственных архитектуре, предметному миру конца ХVIII – начала Х1Х века.

Вторую группу составляют труды А. Бакушинского, В.Воронова, М.

Некрасовой, Н. Каплан, Е.Яковлевой, В.Василенко и др., посвященные традиционным народному творчеству и художественным промыслам в СССР:

ковроделию, набойке тканей, вышивке, кружеву.

Материалы и публикации третьей группы посвящены самому широкому кругу проблем предметного творчества в СССР: периодические издания «Декоративное искусство в СССР», «Искусство», «Техническая эстетика» и др. К этой же группе можно отнести уже упомянутый выше фундаментальный двух томный труд под редакцией В.П.Толстого «Советское декоративное искусство, 1917-1945. Очерки истории» (1984), «Советское декоративное искусство, 1945-1975. Очерки» (1989), где искусство интерьера освящалось в самостоятельном разделе. Однако, если в первом томе авторы Г.Бочаров, В. Выголов в контексте творчества конструктивистов еще затрагивали проблемы создания жилого интерьера (проекты мебели, оформления жилого пространства), то раздел второго тома (авт. В.Толстой, А. Рябушин) практически посвящен общественному интерьеру. В то же время в изданиях достаточно подробно рассматривается формирование центров ремесленного мастерства, художественных промыслов, изделия и продукция которых, так или иначе, оказывалась в советских жилищах: ковроделе, декоративный текстиль, статуарная пластика и т.д.

На рубеже ХХ-ХХ1 веков, выходят в свет издания междисциплинарного, культурологического характера посвященные истории советской повседневности, где рассматриваются некоторые аспекты формирования городского интерьера, культуры советского города, градостроительства и жилищной политики в СССР. В трудах С. Бойм, И. Утехина рассматривается семиотика городского жилища в СССР, в монографиях Ш. Фицпатрик, Н.

Лебиной, В. Волкова, П. Вайля, А. Гениса и статьях C.B. Журавлева, А.К.

Соколова, С.Ю. Малышевой и др. - социокультурные процессы в СССР 1920-1960-х годов.

Политика государства в области архитектуры и градостроительства 1930х годов на примере советских провинциальных городов рассматривается Ю. Л. Косенковой. Жилищное строительство в индустриальных центрах страны и типология городского жилья 1917-1930-х годов описывается в серии уникальных исследований М. Мееровича. Автор продолжил и развил тему С.

Коткина поднятую в одном из разделов фундаментального издания о жилищном строительстве и социальной стороне квартирного вопроса в России ХХ века: «Жилище в России: век XX. Архитектура и социальная история»

(2001) под редакцией У. Брумфилда и Б. Рубла. Коллективный труд отечественных и зарубежных исследователей представляет особый интерес для изучения формирования городского интерьера и художественно-бытовых традиций в СССР первой половины ХХ века. В девяти разделах коллективной монографии, охватывающих более чем столетний хронологический период (от 1880-х до 1990-х гг.) с междисциплинарных позиций С. Коткиным, М.

Близнаковой, В.Паперным, рассматривается процесс взаимовлияния архитектуры и общественной жизни, а так же организация внутреннего пространства отдельных жилищ как отражения социального развития общества.

Отдельную группу изданий представляют труды по истории регионов конца Х1Х – ХХ веков, этнографии и краеведению, периодические издания музеев. Данная категория изданий наряду с материальными источниками представляет собой, ценную источниковую базу для дальнейшего, в том числе и искусствоведческого анализа, поскольку публикации и монографии в рамках истории материальной культуры нередко содержат скрупулезные описания внутреннего убранства жилища, предметного ряда, характеристику материала, технологические особенности и.д. Кроме того, включает в себя широкий круг исторических и документальных материалов о бытовых традициях, художественной культуре, социальных и экономических условиях жизни городского населения различных региона СССР.

Наиболее полно эти аспекты нашли свое воплощение в трудах сибирских ученых посвященных историко-культурному наследию, особенностям исторического развития и быту сибирских городов, культурному строительству и архитектуре, искусству и ремеслам: Д.А. БолдыреваКозарина, Е.А. Ащепкова, Н.И. Каплан; Д.Я. Резуна, Д.А.Алисова, В.А.

Скубневского, Ю.М. Гончарова, В.Г. Рыженко, В.Т. Горбачева; В.Л. Соскина, П.Д. Муратова, С.Н. Баландина, Т.М. Степанской, А.Н. Гуменюк, Л.Н.

Вольской, Т.К. Щегловой и др.

Цель исследования определить особенности сложения художественнобытовых традиций в городском интерьере, выявить значение и атрибутировать художественное убранство жилого пространства 1930-1950-х годов.

В соответствии с целью в работе поставлены следующие исследовательские задачи:

–  –  –

обозначить основные виды и социальный статус городского жилища в СССР 1930-1950-х годов;

типологизировать и описать городской интерьер 1930-1950-х годов:

выявить стилистические и художественно - смысловые особенности предметного комплекса в интерьере 1930-1950-х годов;

проанализировать проблемы изучения советского города как целостного историко-культурного пространства и определить формы сохранения материально-художественного наследия СССР в современной практике.

Объект исследования материально-художественная культура СССР первой половины ХХ века.

Предмет исследования особенности городского интерьера как художественного пространства.

Хронологические и территориальные рамки исследования первая половина ХХ века, европейская часть России, Урал, Сибирь.

Методология и методы исследования Междисциплинарный и панорамный характер исследования обусловил обращение к различным теоретическим концепциям и методам исследования.

В исследовании теории художественно-культурных процессов, в том числе в СССР первой половины ХХ века, методологическую основу составили труды И. Лисаковского, М. Кагана, Н. Хренова, В. Паперного, Т.

Астраханцевой, в определении бытийной и художественной сущности предметного мира опора осуществлялась на концепцию практической философии М. Коськова.

Обращение к теории В. Прокофьева «О трех уровнях художественной культуры», вызвано необходимостью изучения системы и структуры советской художественной культуры, ее исторических и социальных взаимосвязей и определением места повседневных художественных практик

- домашних ремесел, предметно-бытового творчества и др.

Систематизация городского жилища осуществлялась на основе трудов М.Мееровича, Ю.Косенковой посвященных архитектуре и градостроительству в СССР первой половины ХХ века.

Загрузка...

Всестороннее рассмотрение художественной организации предметнопространственной среды предполагает применение комплексной методики, в том числе обращение к системно историческому, структурнофункциональному и формально-стилистическому методам.

В процессе изучения материально - художественной культуры, наиболее целесообразным представляется предметный, искусствоведческий подход, ориентированный на выявление художественных особенностей предметного мира.

Источники исследования Ретроспективный и прикладной характер исследования определил типологическую классификацию исторических источников, разработанную С.В.Шмидтом.

Первую, наиболее информативную группу составляют вещественные источники: объекты гражданской архитектуры первой половины ХХ века, аутентичные интерьеры домов-музеев и мемориальных квартир известных политических персон, деятелей советской науки и культуры, предметный ряд из экспозиций и фондов отечественных музеев (государственных, муниципальных, частных и др.), антикварных салонов, частных собраний и интерьеров.

Характер материальной источниковой базы специфичен, в силу утраты ценностного и эстетического статуса ряда предметов мебели, вещей декоративного и прикладного назначения 1930-1950-х в последующие годы (например, послевоенные ковры - картины сохранились лишь в экспозициях и фондах немногих краеведческих музеев, либо как эстетический казус в частных собраниях коллекционеров), ветхости и сноса части городского жилого фонда рассматриваемого периода.

Частично утрата восполняется изобразительными источниками. К ним отнесены архитектурные планы, инженерно - строительная документация номенклатурного и типового городского жилья. Сохранившиеся эскизы, технические чертежи мебели, декоративного убранства интерьера, в том числе в раритетные и репринтные издания (например, Н.Соболева (1940), З.

Быкова, Л.Черниковера (1954), рабочий альбом с архитектурными проектами, эскизами и чертежами мебели, декоративных элементов и осветительной арматуры (1953), иллюстрированные приложения к массовым изданиям). Важным источником явились произведения изобразительного и киноискусства, фотографии, причем как постановочные для советской и зарубежной печати, так и бытовые из семейных архивов. Стоит отметить, что предметный быт в живописи и официальных фотографиях 1930-1950-х годов, отражал идеализированную картину (например, в фотоальбоме «Жены инженеров. Общественницы тяжелой промышленности» 1937 годв), а практика семейной любительской фотографии получила распространение лишь с середины 1950-х годов. Тем ни менее в блогосфере начала ХХI века достаточно часто встречаются темы, посвященные различным аспектам советской истории, в том числе уникальные материалы из личных архивов и фото документы.

Литературные источники представлены широким кругом изданий 1920х годов по истории отечественной архитектуры, искусства и советской повседневности, в том числе художественных произведений мемуарного характера. Кроме того, источниковую базу исследования составили архивные материалы, опубликованные нормативно – правовые акты СССР 1920-1950-х годов, а так же биографические воспоминания современников в форме интервью.

Научная новизна исследования: впервые в отечественном искусствознании предпринято комплексное монографическое исследование городского жилого интерьера в СССР 1930-1950-х годов. При этом:

–  –  –

- определены этапы и факторы формирования эстетических установок оформления жилища у городского населения первой половины ХХ века;

- охарактеризованы и систематизированы основные виды городского жилища в СССР 1930-1950-х годов;

–  –  –

- определено значение рисованных ковров - картин 1940-1950-х годов в формировании культурологической мифологемы – ковер на стене в интерьере советского жилища 1970-1990-х годов;

- рассмотрен и воссоздан интерьер 1930-1950-х годов, как часть художественного пространства советского города;

- введены в научный оборот уникальные не опубликованные ранее изобразительные, архивно-документальные материалы (фотографии, эскизы, чертежи, предметы декоративного убранства интерьера и мебели) выявленные автором в отечественных музеях, архивах и частных собраниях.

Основные положения

1. Цельность и последовательность господствующей идейно-эстетической концепции в СССР 1930-1950-х годов как критериальный фактор художественного стиля обусловил формирование определения советский стиль по отношению к материально-художественному наследию советской эпохи. Его художественно-образная основа представляет собой синтез пластических решений высоких стилей прошлого и эстетической концепции народной творческой энергии в широком смысле. Не столько как декларативного свойства советского искусства, наличия социальных лифтов, функционирующих в системе художественной культуры (самодеятельность – профессиональное творчество), но как пассионароного свойство личности, созидательного характера деятельности, свойственного в целом поколению и созвучного времени.

Предметная среда – художественно-образный медиатор между 2.

господствующим стилем, социокультурными и эстетическими установками общества. Художественно пластический язык предметного мира определяется как общестилевыми тенденциями, так и индивидуальными представлениями о красоте, функциях и форме. Таким образом, определение, художественно-бытовые традиции, обретает более широкий контекст, если рассматривать его как процесс художественно-образного моделирования интерьера (жилого пространства) посредством предметного мира.

3. Исторически до середины Х1Х века, художественно – эстетическое решение интерьера городского жилища в России - сфера высокого искусства:

архитектуры, декоративного и прикладного творчества. Формально пластическая специфика прикладного искусства модерна освоенная промышленностью рубежа Х1Х-ХХ веков, во-первых, обусловила распространение предметного (обстановочного) интерьера в широких границах интегрального пространства промежуточной культуры, во-вторых, сформировала в массовом сознании эстетическую значимость обладания предметами более высокого социального статуса.

4. «Новый быт» как декларативная форма художественно – эстетической концепции конструктивизма, несмотря на глубину и глобальность теоретических разработок по переустройству пространства жизни советских горожан, утопичен и элитарен в условиях социально-культурного хаоса 1920-х годов.

5. Культурная политика 1930-х годов ориентирована на сложение двух уровневой системы: официальное профессиональное искусство, культура и художественное творчество масс (самодеятельное, народное в широком смысле). Функция официального искусства - создание общественно значимых, идейно-эстетических образцов советской архитектуры и искусства, воспитание идейно-нравственных принципов и формирование художественноэстетических установок у населения. Институциональное отождествление самодеятельного и народного, декоративного и прикладного творчества в 1930-1950-х годах способствовало сложению жилого интерьера как широкой практике народного художественного творчества в его традиционных и нетрадиционных формах.

Эта специфика определила одну из характерных тенденций декоративного прикладного искусства 1940-1950-х годов (самой массовой области искусства интерьера) - создание дорогих уникальных изделий для парадных интерьеров с одной стороны, и производство либо самостоятельное изготовление предметов широкого потребления имитирующих и интерпретирующих стиль этих уникальных изделий с другой.

6. В отличие от эволюционного характера формирования художественнобытовых традиций начала Х1Х века, особенность данного процесса 1920х годов, обусловлена рядом социокультурных факторов.

Беспрецедентная миграция сельского населения в города в ходе построения новой общественно - экономической формации, способствовала интеграции различных типов культур - городской, крестьянской и т.д. с преобладанием сельской.

Мобилизационная практика решения хозяйственно – экономических задач государства за счет социально активной части населения, молодежи усугубляла разрыв между поколениями, традициями, и актуализировала проблемы унифицированного массового жилищного строительства, масштабной санитарно- и культурно-просветительской деятельности, устроение и регулирование быта в рамках идеологического курса.

Ключевыми моментами формирования эстетических установок в 7.

оформлении жилища, сложении типового жилого интерьера у городского населения явились:

социокультурный опыт прошлого (навыки домашнего ремесла, уважительное отношение к вещи);

отождествление понятий бытовой культурности и потребительской культуры, с середины 1930-х годов (обладание символичными в плане «культуры быта» вещами);

максимальное стремление к обустройству жилища доступными средствами в русле «лучшей жизни» в 1940-1950-х годах

8. С середины 1930-х годов формируется архитектурный образ советского города, складываются основные виды и социальный статус городского жилища:

номенклатурные дома - не большой процент качественного жилья высокого статуса, которое строилось по авторским проектам это полнометражные благоустроенные квартиры и дома;

типовое капитальное жилье с инженерными коммуникациями (количественное увеличение к середине 1950-х годов) с посемейным коммунальным заселением, общежитии;

неблагоустроенное барачное, индивидуальное жилье низкого качества - основной процент городского жилищной инфраструктуры 1930-1940-х годов.

Таким образом, комната являлась основной мерой жизненного пространства для большинства городских семей.

9. Городской интерьер 1930-50-х годов можно условно разделить на два типа:

номенклатурный - более распространен в столице и крупных городах;

массовый – определяющий облик городского жилища в СССР в середине ХХ века в самых широких территориальных границах.

Процесс сложения номенклатурного интерьера с 1930-х до конца 1950-х годов малоподвижен и консервативен, его эстетика формируется одновременно со строительством домов и выработки стандартов мебельного ряда для жилья советской элиты.

Массовый городской интерьер с 1920 до конца годов, 1950-х эволюционирует в направлении «сундук – комод - гардероб», что связано с качественным изменением жизненного пространства от подавляющего процента «койко-мест» в 1920-начале 1930-х годов до отдельной комнаты к середине 1950-х годов.

Сложнее стилистически законченного и узнаваемого образа городского интерьера 1930-1950-х годов (номенклатурного, типового) обусловлено доминирующим значением декоративного текстиля.

Наличие обширного ряда легко перемещаемых предметов декорирования интерьера – личная маркировка казенного жилища в условиях нестабильности бытия. Текстильный декор не только личностно маркировал пространство, но обеспечивал ансамблевость и стилистическую завершенность образа.

10. Мебельно-предметный комплекс в интерьере представлен следующими группами: фабричная мебель дореволюционного и советского производства массового назначения; мебель кустарного и самодеятельного изготовления;

типовые предметы домашнего обихода осветительные приборы, часы, декоративная и статуарная пластика, декоративный текстиль (вышевка, кружево, напольные покрытия, ковры) Формально-пластические качества фабричной мебели пребывали в прямой зависимости от магистральных стилистических тенденций от арт-деко и классицизма 1920-1930-х годов до ампирных и барочных черт конца 1940х годов. В то время как эстетические принцы широких народных масс, нашли свое выражение в формах, элементах декора самодельной и кустарной мебели, ориентированной на самые праздничные формы модерна и русского барокко.

В декоративном текстиле к середине 1950–х годов обозначаются следующие тенденции: от интерпретации народного искусства (в 1930-х годах) к аристократизму (сложным техникам и сюжетным изображениям).

Теоретическая значимость исследования заключается в обосновании междисциплинарного подхода в изучении закономерностей и особенностей формирования предметных видов творчества. Вносится новое содержание в разработку проблем художественного пространства советской повседневности.

Исследование стилистических, художественных особенностей городского интерьера и предметного комплекса годов существенно 1930-1950-х расширяет представление о народной художественной культуре, специфике ее развития. Теоретические положения, фактический материал представленные в диссертации, могут быть основой для дальнейшего изучения материальнохудожественной культуры различными отраслями гуманитарного знания.

Практическая значимость исследования.

Результаты исследования могут использоваться при разработке специальных курсов, издании учебных пособий по истории советской художественной культуры, городской повседневности, истории интерьера, декоративному и прикладному творчеству в СССР; в качестве источниковой базы в исследованиях посвященных советскому городу и материально художественной культуре. Результаты исследования найдут применение в области профессионального дизайна, будут полезны архитекторам и музейным работникам.

Глава 1 ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ ИЗУЧЕНИЯ ЖИЛОГО

ИНТЕРЬЕРА ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА

1.1 Сущность и интерпретации ключевых понятий и определений исследования В современном гуманитарном знании большое значение при изучении сущности, какого либо явления имеет трактовка понятий и терминов, обозначающих это явление. Анализ смыслового наполнения, определение сущностной специфики обозначения и термина при разработке понятийно

– терминологического аппарата как методологической основы исследования имеет первостепенное значение. По замечанию К.Г.Юнга: «…употребляя термин, мы должны определить его значение, в противном случае мы будем говорить на невразумительном языке…» [1]. Особенно значимым на этот этап представляется при выраженном междисциплинарном характере исследования.

В области нашего интереса наряду с однозначной трактовкой понятий встречались определения с новыми смыслами либо с теоретически невыработанными, расплывчатыми границами, но существующие в контексте отдельных исследований по отношению к определенным явлениям. В настоящем параграфе предпримем попытку терминологического анализа ряда ключевых понятий исследования:

советский стиль, жилой интерьер, предметный мир художественно

– бытовые традиции, бытовой дизайн и народный дизайн.

В настоящий время определение советский стиль одновременно является общеупотребимым по отношению к различным явлениям советского периода

– моде, полиграфии и т.д., но дискуссионным с позиций формальнохудожественной идентификации.

На наш взгляд целесообразно предпринять попытку смыслового анализа данного определения в контексте традиционных и современных трактовок стиля как базовой категории в искусствознании, философии и культурологии.

Исходя из определений Г. Вёльфлина, А. Ригля и других, понимавших, стиль как достаточно устойчивую систему формальных признаков и элементов организации произведения искусства [2], [3]. Правомерность бытования термина советский стиль противоречит данной трактовке, поскольку советское художественное наследие во всем его многообразии (от конструктивизма до неоклассицизма) не укладывается в прокрустово ложе данного определения. В тоже время, совокупность неких художественных особенностей присущих различным видам советского искусства в определенные этапы бытования позволяет говорить о частичном соответствии данного определения.

Более универсален философский контекст понятия стиль. В работах А.Ф.

Лосева, стиль рассматривается как «принцип конструирования всего потенциала художественного произведения на основе его тех или иных надструктурных и внехудожественных заданностей » [4,с.226]. В известной работе О. Шпенглера «Закат Европы», автор трактует понятие стиль как «метафизическое чувство формы», которое определяется «атмосферой духовности» той или иной эпохи [5, с. 345], при этом понимает стиль в более широком, чем художественно-эстетическое, значении, не соглашаясь с достаточно традиционной в искусствоведении классификацией «больших стилей».

В работах современных отечественных исследователей в области методологии искусствознания, русской архитектуры В.Г.Власова, В.Паперного понятие стиля рассматривается исключительно с междисциплинарных позиций. Так В.Г. Власов дает определение стилю как «художественному смыслу формы», трактуя его как «художественное переживание времени» [6, с.540]. А в известной монографии В.Паперного, советская архитектура 1930

-1950 - х годов рассматривается как культурологический феномен [7].

Автор опирается на философскую теорию Э. Панофского дополняющего и продолжающего тезис Г. Вельфлина о взаимосвязи Архитектуры и господствующей Философской идеи, через введение третьего, связующего компонента – Стиля мышления [8].

В последнее десятилетие более конструктивная и расширенная трактовка понятия стиля предлагается И. Лисаковским. Автор рассматривает стиль как многоуровневое и разномасштабное явление в контексте современного гуманитарного знания. Так, раскрывая употребляемое в искусствоведении понятие «большого стиля», автор по существу выводит его за рамки собственно стиля, сближая с художественно - стилистическим направлением, достаточно полно отражающим социокультурную ситуацию того или иного исторического периода. Развиваясь на культурной почве разных стран, большой стиль приобретает национальные, региональные особенности [9].

При этом почти пророческое звучание приобретает замечание автора о распространении в отечественной литературе рубежа ХХ – ХХ! веков, полуироничного термина «сталинский ампир» по отношению к искусству советской эпохи.

Оперируя понятием - советский стиль в архитектуре, искусстве, художественной культуре и т.д., авторы в массе своей подразумевают, прежде всего, период 1930-1950-х годов, отсюда следует обращение к историческому контексту для временного уточнения – «сталинский стиль», «сталинские высотки», «сталинский диван» и т.д [10]. Однако к 10 – м годам ХХ1 века былое возникновение эмпирических ассоциаций в процессе изучения отечественной архитектуры, искусства 1930 – 1950-х годов начинает обретать более четкие формы научного анализа, опирающегося на современные междисциплинарные методы исследования. Кроме того, определенные автором критерии понятия стиля позволяют оперировать не только сугубо искусствоведческими методами, например в процессе анализа структурной общности образной системы сравнивая приемы и средства художественной выразительности, но и внимательно рассматривать социокультурную ситуацию, идейно духовные нормы и исторические тенденции, обуславливающие формально-изобразительное единство материальнохудожественной культуры в целом.

В ходе анализа трудов 1990-2000-х годов, в контексте концепции И.

Лисаковского, о различных явлениях советской художественной культуры, изобразительном искусстве и архитектуре: А. Иконникова, И. Голомштока, С. Хан-Магомедова, В. Манина, Н. Степанян, В. Паперного, Т.Астраханцевой [11],[12]. А так же в работах известных исследователей советской повседневности В. Глебкина, И.Утехина, С. Бойм обнаруживается некая смысловая общность [14],[15],[16]. Несмотря на различие точек зрения на природу, пути развития советской архитектуры, искусства и культуры 1930-1950-х годов, например в трудах С. Хан-Магомедова и В.

Паперного [17].; И. Голомштока и Т.Астраханцевой, авторы, безусловно, отмечают наличие мощной идейно-эстетической платформы в художественной культуре данного периода [18].

Таким образом, если в качестве приоритетного критерия в формировании художественного стиля рассматривать цельность и последовательность господствующей идейно-эстетической концепции сложившейся в СССР 1930х годов, то становится очевидным правомерность определения советский стиль в данных хронологических границах.

Началом процесса кристаллизации содержательного наполнения понятия «советский стиль» можно считать доклад Т.Л. Астраханцевой на XXX Международном конгрессе историков искусств, который состоялся в 2000 году в Лондоне. Кроме того, в докладе автор уточняет его хронологические границы, раскрывая не только формально - пластические особенности, но прежде всего психо-эмоциональную основу появления Большого стиля:

довоенный период: 1930-е до 1941 года – стиль Дворца Советов и метро и послевоенный стиль «Победа» – второй, заключительный этап большого советского стиля. По выражению Т.Л.Астраханцевой: «… в это время царит энергия жизни. И никогда больше, ни до, ни после, в нашем отечественном искусстве такого жизнеутверждения не было» [19].

В отличие от предыдущего, термин жилой интерьер однозначен. В противовес общественному и промышленному интерьеру, под ним подразумеваются помещения, обустроенные для постоянного пребывания человека – гостиная, спальное помещение, детская комната, домашний кабинет, столовая и т.д. Однако жилищный дефицит бытовавший в СССР в силу историко – экономических и социо – культурных причин, обусловил появление некого условного жилого пространства (комната в коммунальной квартире, угол в бараке, койко-место в общежитие) совмещающего различные функции. Данный процесс подробно рассмотрен в статьях М.Мееровича, монографиях В. Хазановой о жилищной политике в целом и барачном строительстве в частности в годы первых пятилеток, феномене коммунальной квартиры в исследованиях И.Утехина и т.д. [20], [21].

Кроме того, в отличие от зданий промышленного или общественного назначения, где ведущие позиции принадлежали и принадлежат архитектурному интерьеру, в оформлении жилого пространства с последней четверти Х!Х века получает распространение предметный интерьер.

Предметный интерьер представляет собой средовую систему, в художественной организации которой основную роль играет ее предметное наполнение, по характеру мало или даже вообще не связанное с пространством и архитектурной оболочкой помещения. Таким образов в контексте нашего исследования под определением жилой интерьер, подразумевается, прежде всего, его предметное наполнение.

В гуманитарной науке термин предметный мир, имеет множество синонимичных определений и трактовок: предметная среда, материальная культура, «вторая природа» или предметная культура. Каждое из приведенных определений имеет свои нюансы и свои более широкие смыслы, рассматриваясь множеством естественных, технических, гуманитарных и общественных наук в самых разных срезах. Так философский взгляд подразумевает широкую трактовку в контексте построение общей модели предметного мира. Вклад классической философской мысли, включая Маркса, в понимание мира искусственно созданных предметов базируется на суждении о его осмысленной целесообразности, об отражении в нем родовой сущности человека, о языке предметных форм и о формировании человека посредством предметного окружения. Более конкретные определения формулируются в исследованиях представителей «практического» крыла современной философии.

В трудах М.С.Кагана, рассматриваются различные аспекты функционирования вещи в культуре, в историческом и типологическом планах, разрабатываются проблемы предметного бытия культуры. При этом большое внимание автор уделяет семиотическим и эстетическим функциям вещей, показывая процесс постепенного перехода от предметов с преобладанием практического назначения к вещам с доминантой эстетического. Опираясь на междисциплинарное изучение культуры с использованием идей системного анализа и синергетики, М.С.Каган создает методологию комплексного подхода к вещи [22]. Работу по исследованию художественно-проектной деятельности и типологизации вещей, функционирующих в различных сферах культуры, продолжает М.А. Коськов [23].

В статье отечественного историка, философа и культуролога Г.С. Кнабе «Образ бытовой вещи как источник исторического познания» предметный мир представляется как культурологический феномен повседневности [24].

В 1960-х гг. получает распространение семиотический подход к предметнопространственному окружению человека, сосредоточивая свое внимание на языке вещей. В известном труде французского философа Ж. Бодрийяра представлен особый взгляд на мир вещей, как на систему знаковых смыслов [25].

В исследованиях видных теоретиков и историков архитектуры, дизайна А.В.Иконникова, В.Л.Глазычева предметный мир рассматривается как сгущение среды, в контексте которой включены отдельные вещи, то есть с позиций средового подхода к предметно-пространственному окружению человека, объединяющему произведения архитектуры, декоративноприкладного искусства и дизайна [26], [27].

Увлечение «вещным искусством» во второй половине ХХ начале ХХ1 веков нацеленное на стирание гранений между искусством и жизнью существенно расширило исследовательское поле и методологические подходы современного искусствознания, сделав необходимым обращение к междисциплинарным взглядам на смысл и природу предмета.

Например, смысловая коллизия реди-мейд и хенд- мейд в проекте В.

Архипова «Вынужденные вещи» (2003), когда определенные предметы материальной культуры, зубная щетка, жестяная банка, виниловая пластинка становятся «видны», только попадая в выставочное пространство.

Осмысленные и доработанные эти предметы превращаются в крючок для одежды; маракас из жестянки, наполненной крупой; подставку под цветочный горшок и т.д. Предметы, транслируя новые смыслы, «…что в мире существуют не только товары; что мир не обязательно должен делиться на профессиональных производителей искусства и пассивных потребителей такового; что вещи можно не только потреблять, но и творить; что, наконец, каждый из нас – художник, творец» [28].

Проблемный характер настоящего исследования предполагает расширительную трактовку понятия «предметный мир», однако более результативен на наш взгляд культурологический контекст.

Одним из ключевых понятий определяющим область интересов данного исследования является словосочетание - художественно – бытовые традиции.

Обращение к данному определению обусловлено тем, что терминология художественно-практической деятельности является предметом оживленных споров с середины 1950-х годов, и остается таковой, по сей день. Несмотря на попытки разграничения, термины «декоративное», «прикладное» и «декоративно-прикладное» часто используются как синонимы в профессиональном дискурсе, не говоря уже об обыденной речи. В журналах, «Декоративное искусство СССР», «Искусство» 1950-1960-х годов, прикладное искусство преподносилось как часть декоративного искусства наряду с монументально-декоративным и оформительским, промышленным дизайном, народным искусством и художественными промыслами В то же время согласно типологии известного [29],[30],[31],[32].

исследователя в области философии дизайна М.А Коськова, декоративное и прикладное искусства находятся на разных полюсах шкалы типов предметного творчества [33]. Несмотря на то, что термин «прикладное искусство»

применим для обозначения художественных изделий используемых в быту и обладающих одновременно художественными и практическими свойствами, на наш взгляд он субъективен по своей природе, так как провоцирует некую исследовательскую заданность (предопределенность), а именно искусствоведческий контекст. В то же время понятие художественно – бытовые традиции предполагает более широкий взгляд и может трактоваться как - устойчивая система селективных приемов и средств для эстетического освоения (адаптации) среды, в том числе жилого пространства к потребностям человека.

Наряду с рассмотренными определениями в тексте исследования не редко встречаются такие понятия как бытовой и народный дизайн. Словосочетание бытовой дизайн имеет двоякое значение. В обиходе бытовым дизайном называют процесс разработки и создания предметов бытового назначения для массового производства, что, по сути, является сферой промышленного дизайна. Второе значение данного определения, может трактоваться как усовершенствование, внешнее оформление (техническое, эстетическое) промышленного образца, а так же переосмысление его функции самим пользователем, далеким от профессионального дизайна. Например «грибки»

из эмалированных тазов, «лебеди - вазоны» из шин и т.д. В данном случае это определение синонимично понятию народный дизайн. Несмотря на то, что эта сфера нетрадиционного художественного творчества, все еще остается за рамками научного знания, в трудах искусствоведов, историков искусства, культурологов, философов – В.Глазычева, О. Балдиной, К. Богемской, А.

Яковлева, С. Бойм прямо или косвенно говорится о необходимости его изучения [34],[35]. Доктор искусствоведения, философ, выдающийся общественный деятель и основоположник отечественного дизайна В.Л.

Глазычев, еще в начале 70-х годов, без тени иронии говорил о человеке, обывателе как активном соавторе в формировании предметной среды [36].



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 11 |
Похожие работы:

«СТАХАНОВА ЕКАТЕРИНА АНАТОЛЬЕВНА РОЛЬ МУЛЬТИПЛЕКСНОГО АНАЛИЗА БИОМАРКЕРОВ НЕОАНГИОГЕНЕЗА И ВОСПАЛЕНИЯ ПРИ ТРАНСПЛАНТАЦИИ СЕРДЦА 14.01.24 – трансплантология и искусственные органы Диссертация на соискание ученой степени кандидата биологических наук Научный руководитель доктор...»

«Тюленева Наталия Игоревна КОНЦЕПЦИЯ «КУЛЬТУРНОГО ЛАНДШАФТА» В ПРИМЕНЕНИИ К ГОРНОЗАВОДСКОЙ ЦИВИЛИЗАЦИИ УРАЛА Специальность 24.00.01 Теория и история культуры ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата культурологии Научный руководитель: С. Д. Лобанов доктор философских...»

«ГАЛЕЕВА ЛИЛИЯ ИРЕКОВНА ФОРМИРОВАНИЕ КУЛЬТУРЫ МЕЖНАЦИОНАЛЬНОГО ОБЩЕНИЯ СТУДЕНЧЕСКОЙ МОЛОДЕЖИ СРЕДСТВАМИ СОЦИАЛЬНОКУЛЬТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА 13.00.05 – теория, методика и организация социально культурной деятельности ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата педагогических наук Научный руководитель: ДОКТОР ПЕДАГОГИЧЕСКИХ НАУК, ЗАСЛУЖЕННЫЙ ДЕЯТЕЛЬ НАУКИ РТ ПРОФЕССОР Д.В. ШАМСУТДИНОВА КАЗАНЬ 201 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ.....»

«УДК – 778.5.05:778.534. ББК – 85. Т – Трапезникова Елена Владимировна ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ПРОСТРАНСТВА В РОССИЙСКОЙ АНИМАЦИИ (1985–2014 гг.) Специальность 17.00.03 – «Кино, телеи другие экранные искусства» Диссертация на соискание ученой степени кандидата...»

«ИВЧЕНКО Елена Викторовна РАЗВИТИЕ ХУДОЖЕСТВЕННО-ТВОРЧЕСКОЙ АКТИВНОСТИ СТУДЕНЧЕСКОЙ МОЛОДЕЖИ В СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ВУЗА 13.00.05 – теория, методика и организация социально-культурной деятельности диссертация на соискание ученой степени кандидата педагогических наук Научный руководитель: доктор...»

«Жукова Наталия Ивановна Реализация педагогического потенциала театра-студии в процессе художественно-эстетического воспитания студенческой молодёжи Специальность 13.00.05 – теория, методика и организация социально-культурной деятельности ДИССЕРТАЦИЯ на соискание учёной степени кандидата педагогических наук Научный...»

«Шубина Ольга Анатольевна ПРЕТВОРЕНИЕ СВАДЕБНОГО ОБРЯДОВОГО ФОЛЬКЛОРА ОТЕЧЕСТВЕННЫМИ КОМПОЗИТОРАМИ В ХОРОВЫХ СОЧИНЕНИЯХ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА Специальность 17.00.02 – Музыкальное искусство Диссертация на соискание учёной степени кандидата искусствоведения Научный руководитель: доктор искусствоведения, профессор Ярешко А.С. Саратов СОДЕРЖАНИЕ Введение. Глава I. Претворение свадебного фольклора в хоровом...»

«УДК 778.5.04.072.0 ББК 85.374 ММАРУСЕНКОВ ВЯЧЕСЛАВ ВАЛЕНТИНОВИЧ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ СЮЖЕТНО-ОБРАЗНОГО РЯДА ЛИТЕРАТУРНОГО ПРОИЗВЕДЕНИЯ СРЕДСТВАМИ КИНОИСКУССТВА Специальность 17.00.0 «Кино-, телеи другие экранные искусства» Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения Научный руководитель доктор искусствоведения, профессор Л.А. Зайцева Москва 201 СОДЕРЖАНИЕ Введение Стр. 3 Глава 1...»

«Рыжикова Варвара Андреевна Трансдермальная терапевтическая система бромокаина на основе биосовместимой микроэмульсионной композиции (14.01.24 – трансплантология и искусственные органы) Диссертация на соискание ученой степени кандидата биологических наук Научный руководитель,...»

«УДК: 7.036 (47+57)+7.0 Шаханова Антонина Альбертовна ТВОРЧЕСТВО Л.М. БРАИЛОВСКОГО В КОНТЕКСТЕ РУССКОЙ И ЕВРОПЕЙСКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА Том I Специальность: 17.00.04 – изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура...»

«НОВОДВОРСКАЯ Наталия Борисовна СОЦИАЛЬНО-ПЕДАГОГИЧЕСКОЕ СОПРОВОЖДЕНИЕ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ МЕНЕДЖЕРОВ СОЦИАЛЬНО ОРИЕНТИРОВАННЫХ НЕКОММЕРЧЕСКИХ ОРГАНИЗАЦИЙ 13.00.05 – теория, методика и организация социально-культурной деятельности ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата педагогических наук Научный руководитель:...»

«Искра Ирина Сергеевна РАЗВИТИЕ ТВОРЧЕСКОЙ АКТИВНОСТИ СТУДЕНТОВ-ДИЗАЙНЕРОВ ВУЗОВ В ПРОЦЕССЕ ПРОЕКТИРОВАНИЯ Специальность 13.00.02 – теория и методика обучения и воспитания (изобразительное искусство) ДИССЕРТАЦИЯ на соискание учёной степени кандидата педагогических наук Научный руководитель: Сокольникова Н.М., доктор педагогических наук, профессор Москва 2015 ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ.. 3 Глава I....»

«          Терехов Виталий Анатольевич   Статус гидратации у больных на программном гемодиализе: методы оценки и коррекции      14.01.24 – Трансплантология и искусственные органы.       Диссертация на соискание ученой степени кандидата медицинских наук.           Научный...»

«Тельманова Анастасия Сергеевна СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЕ РАЗВИТИЕ ЛИЧНОСТИ ПОДРОСТКА В ИНТЕГРАЦИОННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ШКОЛЬНОГО МУЗЕЯ 13.00.05 – теория, методика и организация социально-культурной деятельности Диссертация на соискание ученой степени кандидата педагогических наук Научный руководитель – доктор...»

«Лешуков Алексей Григорьевич СОЦИОКУЛЬТУРНАЯ ДЕТЕРМИНАЦИЯ РАЗВИТИЯ РЕКЛАМЫ В РОССИИ 1861–1900 ГГ. 24.00.01 – теория и история культуры Диссертация на соискание ученой степени кандидата культурологии Научный руководитель – доктор исторических наук, доцент Чеботарев Анатолий...»

«ДАВЛЕТЧИН Ильдар Лукманович РАЗВИТИЕ КУЛЬТУРЫ ДОСУГА ПОДРОСТКОВ В СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ДЕТСКОГО ОЗДОРОВИТЕЛЬНОГО ЛАГЕРЯ Диссертация на соискание ученой степени кандидата педагогических наук Специальность 13.00.05 – «Теория, методика и организация социально-культурной деятельности» Научный руководитель:...»

«УДК: 7.036 (47+57)+7.0 Шаханова Антонина Альбертовна ТВОРЧЕСТВО Л.М. БРАИЛОВСКОГО В КОНТЕКСТЕ РУССКОЙ И ЕВРОПЕЙСКОЙ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ЖИЗНИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА Том I Специальность: 17.00.04 – изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура...»

«Тельманова Анастасия Сергеевна СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНОЕ РАЗВИТИЕ ЛИЧНОСТИ ПОДРОСТКА В ИНТЕГРАЦИОННОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ШКОЛЬНОГО МУЗЕЯ 13.00.05 – теория, методика и организация социально-культурной деятельности Диссертация на соискание ученой степени кандидата педагогических наук Научный руководитель – доктор...»

«Герасимов Александр Петрович Патриотическое воспитание суворовцев на основе военно-музыкальных традиций 13.00.05 – Теория, методика и организация социально-культурной деятельности ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата педагогических наук Научный руководитель: Ярошенко Николай Николаевич доктор...»

«ЗУЛЬКАРНАЕВ Алексей Батыргараевич СОРБЦИОННО-ФИЛЬТРАЦИОННЫЕ МЕТОДЫ ЭКСТРАКОРПОРАЛЬНОЙ ГЕМОКОРРЕКЦИИ ПРИ ТРАНСПЛАНТАЦИИ ПОЧКИ (14.01.24 – трансплантология и искусственные органы) Диссертация на соискание ученой степени доктора медицинских наук Научный консультант: доктор медицинских наук, профессор А.В. Ватазин...»









 
2016 www.konf.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, диссертации, конференции»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.