WWW.KONF.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Авторефераты, диссертации, конференции
 

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 17 |

«НЕСОБСТВЕННО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО В.М. ШУКШИНА: ПОЭТИКА, СТИЛИСТИКА, ТЕКСТОЛОГИЯ ...»

-- [ Страница 1 ] --

Министерство образования и наук

и Российской Федерации

ФГБОУ ВПО «Алтайский государственный университет»

На правах рукописи

Марьин Дмитрий Владимирович

НЕСОБСТВЕННО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО

В.М. ШУКШИНА:

ПОЭТИКА, СТИЛИСТИКА, ТЕКСТОЛОГИЯ

Специальность 10.01.01 – русская литература

Диссертация на соискание ученой степени



доктора филологических наук

Научный консультант:

доктор филологических наук, профессор А.И. Куляпин Барнаул 201

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Общая характеристика несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина

1.1 Биография В.М. Шукшина в контексте исследования несобственно-художественного творчества писателя

1.2 Несобственно-художественные жанры в творчестве В.М. Шукшина Выводы по Главе ГЛАВА 2. ЭПИСТОЛЯРИЙ В.М. ШУКШИНА

2.1 Текстология эпистолярных работ В.М. Шукшина 2.1.1 История издания и изучения 2.1.2 Источники 2.1.3 Целостность текста 2.1.4. Датировка

2.2 Жанровая типология эпистолярия В.М. Шукшина

2.3 Язык, поэтика и стилистика эпистолярия В.М. Шукшина

2.4 Письмо в художественном мире В.М. Шукшина

2.5 Мотивы и символы эпистолярия В.М. Шукшина Выводы по Главе

ГЛАВА 3. АВТОБИОГРАФИИ В.М. ШУКШИНА

3.1 Текстология автобиографий В.М. Шукшина 3.1.1 История издания и изучения 3.1.2 Источники

3.2 Проблема жанрового определения

3.3 Язык, поэтика и стилистика автобиографий В.М. Шукшина 1

3.4 Автобиография в художественном мире В.М. Шукшина Выводы по Главе ГЛАВА 4. АВТОГРАФЫ В.М. ШУКШИНА

4.1 Текстология автографов В.М. Шукшина 4.1.1 История издания и изучения 4.1.2 Источники 4.1.3 Целостность текста

4.2 Особенности композиционного строения автографов В.М. Шукшина

4.3 Язык, поэтика и стилистика автографов В.М. Шукшина

4.4 Автограф в художественном мире В.М. Шукшина Выводы по Главе

ГЛАВА 5. РАБОЧИЕ ЗАПИСИ В.М. ШУКШИНА

5.1 Текстология рабочих записей В.М. Шукшина 5.1.1 История издания и изучения 5.1.2 Источники 5.1.3 Целостность текста 5.1.4 Датировка

5.2 Жанровая типология рабочих записей В.М. Шукшина

5.3 Язык, поэтика и стилистика рабочих записей В.М. Шукшина

5.4 Рабочие записи в художественном мире В.М. Шукшина Выводы по Главе 5

ГЛАВА 6. ПУБЛИЦИСТИКА В.М. ШУКШИНА

6.1 Текстология публицистических работ В.М. Шукшина 6.1.1 История издания и изучения 6.1.2 Источники 6.1.3 Dubia 6.1.4 Целостность текста 6.1.5. Датировка

6.2 Жанровая типология публицистики В.М. Шукшина

6.3 Язык, поэтика и стилистика публицистики В.М. Шукшина

6.4 Основная проблематика публицистики В.М. Шукшина Выводы по Главе

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК УСЛОВНЫХ СОКРАЩЕНИЙ

ПРИЛОЖЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ

Художественное творчество выдающегося русского писателя, актера и кинорежиссера Василия Макаровича Шукшина (1929-1974) достаточно хорошо известно как в России и всем постсоветском пространстве, так и в странах дальнего зарубежья1. Его литературные произведения активно издаются, они включены в школьную программу для старших классов, экранизируются2 регулярно и становятся основой для театральных постановок3, служат претекстами для современной русской прозы [Десятов, 20142]. Без преувеличения, «творчество Шукшина – достояние не только русской, но и мировой культуры» [Алавердян, 2010, с. 177]. Жизнь В.М.

Шукшина оказалась короткой; еще более короткой была его жизнь в искусстве. Но то, что он успел сделать в литературе и кинематографе, позволяет ему встать в один ряд с великими деятелями отечественной культуры ХХ века. Творчество Шукшина и теперь, во втором десятилетии XXI века, актуально и востребовано не только в России и всем постсоветском пространстве, но и в дальнем зарубежье. Его литературные произведения и кинофильмы – часть повседневной жизни современного образованного человека.

Несобственно-художественное творчество В. Шукшина известно в гораздо меньшей степени. В целом, эпистолярное наследие писателя, его автобиографии, автографы, рабочие, дневниковые записи и т.п. редко 1 См., например [Shukshin, 1996], а также библиографический список переводов произведений В.М.





Шукшина на иностранные языки [В.М. Шукшин. Библиографический указатель, 1994, с. 142-151].

Кроме того, постоянно растет число исследовательских работ по художественному творчеству

Шукшина, причем, не только в России, но и за рубежом (из работ последних лет см., например:

[Givens, 2000], [Алавердян, 2010], [Rhodes, 2012] и др.).

2 Из последних экранизаций: х/ф «Верую!» (реж. Л. Боброва, к/с «Ленфильм», 2009) и др.

3 Безусловно, прежде всего следует указать на спектакль московского Театра наций «Рассказы Шукшина» (реж. А. Херманис), ставший лауреатом премии «Золотая маска» в сезоне 2008/2009 гг.

В 2011 г. премьеры спектаклей по произведениям В.М. Шукшина прошли в Алтайском краевом театре драмы им. В. Шукшина (мюзикл «Калина красная» (в 2012 г. сменивший название на «Блудный сын»), реж. В. Подгородинский,) и алма-атинском Государственном академическом русском театре драмы им. М. Лермонтова (спектакль «Чудики», реж. В. Еремин). В 2014 г. к 85летию В.М. Шукшина в Алтайском краевом театре драмы поставлен спектакль «Я пришел дать вам волю» (реж. А. Зыков).

попадают в фокус внимания исследователей, что обусловлено целым рядом причин. Во-первых, несобственно-художественное творчество традиционно воспринимается как явление, находящееся на периферии творческой деятельности писателя, имеющее узкую сферу функционирования и не влияющее на общий ход литературного процесса. Во-вторых, дневники, письма, автобиографии часто носят сугубо личный, интимный характер, как правило, при жизни писателя не публикуются, достоянием широкой общественности не становятся. По известной инерции такое положение нередко сохраняется и in morte писателя, тем более, что личные архивы выдающихся деятелей искусства далеко не всегда доступны для исследователей.

Все сказанное в полной мере относится к несобственнохудожественному творчеству В.М. Шукшина. За редким исключением (см.

[Лебедев, 1997], [Глушаков, 2008], [Попова, 2008]) несобственнохудожественные тексты писателя ранее не становились объектом отдельного исследования. В 2009 г. к 80-летию В.М. Шукшина коллективом филологов Алтайского государственного университета подготовлено восьмитомное собрание сочинений В.М. Шукшина [Шукшин, 2009]. В 8 томе, редакторомсоставителем которого стал автор настоящей работы, впервые опубликованы хронологически выверенные подборки писем, автографов, документов и рабочих записей алтайского писателя, самые полные на тот момент. В году вышло из печати расширенное девятитомное издание собрания сочинений В.М. Шукшина [Шукшин, 2014]. В 8 и 9 тома включены увеличенные в объеме материала разделы, содержащие несобственнохудожественные тексты Шукшина. Главным редактором Собрания, а также редактором-составителем 8 и 9 томов стал автор данного диссертационного исследования. В обоих случаях при подготовке изданий нами проведена работа по поиску, сбору, описанию шукшинских несобственнохудожественных текстов. Предварительные результаты анализа накопленного материала были представлены в целом ряде научных статей и монографий (см., например, [Марьин, 20102], [Марьин, 20111], [Марьин, 20112], [Марьин, 20121], [Марьин, 20122], [Марьин, 2013], [Марьин, 20141], [Марьин, 2015] и др.).

Актуальность настоящего исследования определяется интересом современного литературоведения к жанрам несобственно-художественного творчества, стремлением ввести их в исследовательское поле филологии. В послевоенный период, в 1945-1970 гг., по словам крупнейшего теоретика автобиографии Ф. Лежёна, «всплеск самовыражения захлестнул всех нас»

[Лежён, 2000, с. 114]. Автобиографическое слово активно проникает на радио, телевидение, в печать, с 1966 г. (время появления в продаже кассетных магнитофонов) развивается т.н. «устная история». Жанры, традиционно не включаемые в категорию литературно-художественных: письмо, дневник, автобиография, становятся важнейшим средством самовыражения наряду с художественной литературой, прочно завоевав себе место в бурно развивающейся поп-культуре. Особое значение это должно было иметь в СССР, где в силу идеологических, а иногда и прямо цензурных ограничений, интимное начало далеко не всегда находило отражение в художественной прозе соцреализма. Развитие в СССР в постсталинское время советской попкультуры сделало ее легальной альтернативой официального искусства, существующего в рамках единственно верного с идеологической точки зрения течения социалистического реализма [Givens, 2000, c. 3]. По мнению американского литературоведа Д. Гивенса, Шукшин был одним из ярких представителей советской поп-культуры, хотя это и касается только его кинотворчества [Там же, с. 4]. Тем не менее, писатель достаточно часто вводит в тексты художественной прозы элементы и письма, и автобиографии, активно работает в жанре публицистики. Изучение несобственнохудожественного творчества Шукшина становится важным и необходимым этапом осмысления многогранного творчества алтайского писателя в целом.

Актуальность настоящего исследования определяется и тем, что интерес к творчеству В.М. Шукшина в конце XX – в первые десятилетия XXI века в литературоведении по-прежнему велик. Это отразилось в активной защите диссертационных исследований ([Чувакин, 1996], [Тевс, 1999], [Московкина, 2000], [Куляпин, 2001], [Илюшина, 2002], [Деминова, 2002], [Левашова, 2003], [Булахова, 2003], [Долотова, 2003], [Леонтьев, 2004], [Марьин, 2004] и др.);

публикации большого числа научных работ (статей, тезисов, материалов конференций), в т.ч. монографий и учебных пособий ([Givens, 2000], [Сигов, 1999], [Куляпин, 2005], [Ковтун, 2009], [Коробов, 2009], [Глушаков, 2009], [Алавердян, 2010], [Куляпин, 2012], [Марьин, 20121], [Скубач, 2013], [Куляпин, Селицкая, 2014], [Марьин, 2015] и др.); издании «Энциклопедического словаря-справочника “Творчество В.М. Шукшина”»

[Творчество В.М. Шукшина, 2004-2007], научно-популярной энциклопедии [Шукшинская энциклопедия, 2011], словарей языка прозы В.М. Шукшина [Воробьева, 2001], [Воробьева, 2002], [Елистратов, 2001]. Растет интерес к творчеству алтайского писателя в смежных научных дисциплинах и сферах общественной жизни: истории и теории киноискусства [Арабов, 2006], [Разлогов, 2006], социологии [Ануфриева, Григорьев и др., 2008], [Григорьев, 2010], педагогике [В.М. Шукшин в школе, 2009], философии и культурологии [Бралгин, 2011], публицистке [Юдин, 2010] и т.п. В последние годы велико внимание к фактам биографии Шукшина, его личности, психологии в литературной периодике [Варламов, 20141], [Варламов, 20142], общественнополитических СМИ (см., например: [Зюзин, 2012], [Ефремова, 2014], [Васянин, 2014], [Заболоцкий, 2014] и др.), в т.ч. и в «желтой прессе»

[Пахомова, 2014]. Подобный спектр интереса – от бульварной прессы до академических изданий – несомненно, свидетельствует о большой роли творчества В.М. Шукшина в культуре России, как элитарной, так и массовой.

В настоящее время В.М. Шукшин воспринимается как «культовая личность»

[Михалев, 2006, с. 28], подлежащая научному изучению во всех аспектах бытия и творчества.

Объектом диссертационного исследования является несобственнохудожественное творчество В.М. Шукшина. Термин несобственнохудожественное творчество нами используется для обозначения доступного для изучения корпуса текстов писем, документальных автобиографий, автографов, рабочих записей и публицистики В.М. Шукшина. Термин позволяет адекватно описать и интерпретировать в рамках единого филологического исследования тексты разной жанровой природы словесного творчества В.М. Шукшина. Несобственно-художественное творчество известного русского писателя занимает значительную долю в его словесном творчестве, при этом хронологически охватывая период с 1949 по 1974 гг.

Именно в это время происходили не только важнейшие события в жизни В.М.

Шукшина, но зарождение, становление и развитие его литературнохудожественного творчества. Автобиографии, письма, рабочие записи, публицистика Шукшина отражают широкий социально-культурный фон эпохи, характер его первичного преломления и дальнейшего воплощения в литературно-художественном творчестве.

Предмет исследования данной работы – приемы и средства поэтики, текстологии и стилистики текстов несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина. Изучение жанрообразующих лексических и грамматических средств, описание основных приемов словоупотребления и способов образного освоения мира – важный компонент анализа жанровых форм [Николина, 2002, с. 6].

Материалом исследования являются тексты писем, документальных автобиографий, автографов, рабочих записей и публицистики В.М. Шукшина.

Всего нами проанализировано 435 несобственно-художественных текстов известного русского писателя (из них 168 – в рукописи), абсолютное большинство из которых включено в тт. 8 и 9 новейшего собрания сочинений В.М. Шукшина в 9 тт. [Шукшин, 2014].

Цель данного диссертационного исследования заключается в том, чтобы в ходе комплексного филологического анализа текстов жанров несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина выявить их структурные особенности и влияние на художественное творчество писателя.

Подобная цель предполагает решение следующих задач:

1) отобрать материал, необходимый для исследования несобственнохудожественного творчества В.М. Шукшина;

2) реконструировать биографию В.М. Шукшина и определить основные события, связанные с созданием текстов несобственно-художественного творчества;

3) выработать теоретическое обоснование выделения несобственнохудожественного творчества в качестве самостоятельного объекта изучения в литературоведении;

4) установить жанры несобственно-художественного творчества в литературном наследии В.М. Шукшина;

5) представить текстологическое описание писем, документальных автобиографий, автографов, рабочих записей и публицистических произведений В.М. Шукшина;

6) дать генологическое описание текстов несобственнохудожественного творчества В.М. Шукшина;

7) выделить набор средств языка, поэтики и стилистики писем, документальных автобиографий, автографов, рабочих записей и публицистических произведений В.М. Шукшина;

8) выявить конкретные следы влияния специфических особенностей текстов жанров несобственно-художественного творчества в художественной прозе В.М. Шукшина;

9) доказать, что несобственно-художественное творчество занимает существенную область в творческом наследии В.М. Шукшина, изучение которой способствует более эффективной интерпретации литературнохудожественных произведений писателя, лучшему представлению вектора эволюции средств языка, поэтики, стилистики, тематики и идейной составляющей его художественного творчества.

Методология исследования опирается на описательный, структурносемантический, сравнительно-типологический и сравнительно-генетический методы. Диссертационное исследование предусматривает комплексный подход к анализу литературного произведения. В соответствии с целью и задачами исследования привлекаются частные методы и методики анализа литературных произведений: мотивный, лингвокультурологический, лингвостилистический методы; методы биографического, текстологического анализа.

Теоретическую и методологическую базу исследования несобственнохудожественных жанров составляют работы М.М. Бахтина, Л.Я. Гинзбург, Н.А. Николиной, логико-семиотический подход к теории жанров Ж.-М.

Шеффера. Текстологический анализ основан на методе текстологии, разработанном С.А. Рейсером.

В основе исследования лежит следующая рабочая гипотеза:

несобственно-художественное творчество Шукшина обладает всеми признаками системного единства. Общность теоретико-методологических установок позволяет использовать результаты исследования несобственнохудожественной прозы Шукшина для эффективной интерпретации его художественного творчества и реконструкции его реальной биографии.

Положения, выносимые на защиту:

1. Объединение текстов писем, документальных автобиографий, дарственных надписей, рабочих записей и публицистики в рамках понятия «несобственно-художественное творчество» позволяет сделать их полноценным объектом исследования в литературоведении.

2. Предложенная в настоящей диссертационной работе методика исследования текстов несобственно-художественного творчества в форме последовательного анализа особенностей текстологии, языка, поэтики, стилистики и влияния на художественное творчество на уровне сюжетных линий, мотивов и символов обеспечивает их адекватное описание и интерпретацию.

3. Применение методики анализа несобственно-художественного творчества к текстам В.М. Шукшина обеспечило:

А) заполнение лакун в биографии В.М. Шукшина;

Б) выявление литературных источников его произведений;

В) уточнение времени создания художественных произведений и обнаружения неизвестных ранее текстов;

Г) реконструкцию биографической основы произведений В.М.

Шукшина;

Д) адекватную интерпретацию мотивов и символов его художественной прозы.

4. Трансжанровость – один из главных признаков несобственнохудожественного творчества В.М. Шукшина, способствующий проникновению мотивов, символов, тем, формальных элементов несобственно-художественных текстов в художественные произведения писателя.

5. Письма, автобиографии, автографы (дарственные и памятные надписи), публицистика – самостоятельные жанры несобственнохудожественного творчества Шукшина.

6. Несобственно-художественные жанры в творчестве Шукшина обладают оригинальной жанровой подсистемой, определенным набором средств языка, поэтики и стилистики, требуют особых приемов текстологии.

7. Жанры несобственно-художественной прозы обнаруживают взаимодействие с художественным творчеством Шукшина.

8. Рабочие записи – окказиональный жанр несобственнохудожественного творчества В.М. Шукшина, к которому относится совокупность черновых заметок художественного и несобственнохудожественного характера, оставленных автором в рабочих тетрадях, на уровне тематики, мотивов, образов, средств поэтики и стилистики, взаимодействующий с художественными произведениями писателя.

Научная новизна настоящей работы определяется применением комплексного филологического анализа к несобственно-художественным текстам разных жанров. В научной литературе данные жанры анализируются почти исключительно дискретно, например, автобиография (см., например, [Shumaker, 1954], [Lejeunne, 1989], [Николина, 2002], [Мелешенко, 2004], [Pritchard, 2007], [Мишина, 2010]), дневник (см. [Михеев, 2006], [Булдакова, 2010] и др.) или эпистолярий (см. [Суровцева, 2006], [Суровцева, 2010] и др.).

В шукшиноведении несобственно-художественное творчество алтайского писателя также прежде никогда не становилось объектом системного изучения (см. [Апухтина, 1986], [Горн, 1990], [Творчество В.М. Шукшина, 2004-2007] и др., где данная тема совсем не рассматривается).

Научная новизна настоящей диссертационной работы также заключается в том, что:

1) в работе впервые формулируются и концептуально закрепляются границы понятия «несобственно-художественное творчество»;

2) работа представляет собой первое монографическое исследование корпуса текстов несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина;

3) на широком эмпирическом материале в диссертации представлены жанровая типология и анализ поэтики, текстологии, языка и стилистики произведений несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина.

Загрузка...

диссертационного исследования Теоретическая значимость заключается в разработке принципов филологического анализа несобственнохудожественных текстов: писем, автобиографий, автографов, рабочих записей. Изучение несобственно-художественных текстов как особого вида словесности – одно из актуальных направлений современного литературоведения (см. [Lejeunne, 1989], [Лежён, 2000], [Николина, 2002], [Симкин, 2005], [Смирнов, 2014] и др.). Письма, документальные автобиографии, автографы, дневниковые записи содержат важнейшие указания на эстетические позиции, ценностные ориентиры, художественные принципы, эволюцию языка и стиля автора, что в проекции на литературнохудожественное творчество может открыть новые аспекты в исследовании творчества писателя. В отношении такой области литературоведения как шукшиноведение, диссертационное исследование способствует обновлению теоретической базы, т.к. позволяет пересмотреть истоки и ход эволюции языка, стиля, поэтики, идейной основы художественной прозы В.М.

Шукшина.

Диссертационная работа может быть включена в комплекс исследований жанровой специфики литературных произведений, принципов сравнительно-типологического анализа, построения научной биографии.

Практическая значимость полученных результатов определяется их непосредственным внедрением в учебный процесс в вузе, а также в практику предыздательской и редакторской подготовки текстов несобственнохудожественного творчества. Результаты исследования могут использоваться в процессе преподавания курсов и спецкурсов по русской литературе XX века, литературе Алтая, лингвокраеведению, текстологии, стилистике.

Источниковедческая база диссертационного исследования включает в себя значительный по объему массив рукописных и машинописных текстов несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина (письма, документальные автобиографии, автографы, рабочие записи, черновики статей и интервью) из архивных и музейных фондов Российской Федерации, с которыми автор настоящей работы имел возможность лично ознакомиться:

архива Всероссийского государственного университета кинематографии им.

С.А. Герасимова (г. Москва), Объединенного архива киноконцерна «Мосфильм» (г. Москва), Российского государственного архива литературы и искусства (г. Москва), Центрального военно-морского архива Министерства обороны РФ (г. Гатчина, Ленинградская обл.), Всероссийского государственного музея-заповедника В.М. Шукшина (с. Сростки, Бийский рон, Алтайский край), Государственного архива Алтайского края (г. Барнаул), Государственного музея истории литературы, искусства и культуры Алтая (г.

Барнаул). Кроме того, в процессе работы нами использованы рукописные источники, принадлежащие В.М. Шукшину, из частных архивов людей, некогда знавших алтайского писателя и кинорежиссера: Л.И. Андросовой (г.

Москва), Л.Д. Ягунковой (г. Москва), М.А. Тарковской и А.В. Гордона (г.

Москва), Ю.В. и Р.А. Григорьевых (г. Москва), Л.А. Новак (г. Новочеркасск).

Автором также проведена обширная поисковая работа в Российской государственной библиотеке (г. Москва), Государственной публичной исторической библиотеке России (г. Москва), Государственном архиве Владимирской области (г. Владимир), архиве и музее ООО «Владимирский моторо-тракторный завод», Владимирской областной научной библиотеке, Новосибирской государственной научной библиотеке, Алтайской краевой универсальной научной библиотеке: материалы данных фондов также использованы при подготовке настоящего исследования.

Диссертационное Соответствие паспорту специальности.

исследование соответствует следующим областям паспорта специальности 10.01.01 «Русская литература»:

1) История русской литературы XX – XXI веков;

2) Биография и творческий путь писателя;

3) Взаимообусловленность различных видов литературного творчества:

письма, дневники, записные книжки, записи устных рассказов и т.п.;

4) Творческая лаборатория писателя, индивидуально-психологические особенности личности и ее преломлений в художественном творчестве.

Апробация диссертационного исследования. Основные положения диссертации нашли отражение в двух монографиях: 1) Марьин, Д.В. Письма, автобиографии и автографы В.М. Шукшина: монография / Д.В. Марьин. – Барнаул: ИД «Барнаул», 2012. – 168 с.; 2) Марьин, Д.В. Несобственнохудожественное творчество В.М. Шукшина: системное описание: монография / Д.В. Марьин. – Барнаул: Изд-во Алт. ун-та, 2015. - 389 с.; 3) в главе «Рабочие записи В.М. Шукшина (опыт системного описания)» коллективной монографии «Извне и изнутри Сибири: А.Чехов - А.Вампилов - В.Шукшин»

(Ишим: Изд-во ИГПИ им. П.П.Ершова, 2014. - С. 366-413), а также в ряде научных статей, в том числе 22 в ведущих рецензируемых изданиях, рекомендованных ВАК для публикации основных научных результатов диссертаций на соискание ученой степени доктора наук. Основные положения работы стали материалом для обсуждения на международных, всероссийских, региональных научных и научно-практических конференциях в Праге (2013), Владимире (2012; 2013), Томске (2012), Новосибирске (2013; 2014), Ишиме (2012; 2013), Барнауле (2007; 2009; 2010; 2013; 2014); Бийске (2009), Сростках (2006; 2009), в том числе на: Музейной научно-практической конференции «III Шукшинские чтения» (Сростки, 2006); VII Всероссийской юбилейной научной конференции (с международным участием) «Творчество В.М.

Шукшина в межнациональном культурном пространстве» (Барнаул-Бийск, 2009); II Всероссийской (с международным участием) научно-практической конференции «Язык, литература и культура в региональном пространстве», посвященной памяти профессора И.А. Воробьевой (Барнаул, 2010); VI Всероссийской с международным участием научной конференции «Русская литература в современном культурном пространстве: Концепции семьи в парадигмах художественного сознания и авторских моделях» (Томск, 2012);

IV Всероссийской научно-практической конференции «Литература и кино – в поисках общего языка» (Владимир, 2012); IX Международной научнопрактической конференции «Современные научные достижения» (Прага, Чехия, 2013); Всероссийской научной конференции «XIV Филологические чтения: Статус пограничной зоны в литературе и культуре» (Новосибирск, 2013); XIII Международной научно-практической конференции «Русская литература в контексте мировой культуры» (Ишим, 2013); V Всероссийской научно-практической конференции с международным участием «Литература и кино – в поисках общего языка: Писатель и журналист в киноискусстве»

(Владимир, 2013); Международной научной конференции, посвященной 85летию со дня рождения В.М. Шукшина «Традиция творчества В.М. Шукшина в современной культуре» (Барнаул-Бийск, 2014); IV Международной научнопрактической конференции «Журналистика в коммуникативной культуре современности» (Новосибирск, 2014) и др., а также на заседаниях кафедры общей и прикладной филологии, литературы и русского языка ФГБОУ ВПО «Алтайский государственный университет».

Материалы исследования положены в основу авторских курсов для бакалавриата и магистратуры «Лингвокраеведение», «Идиостиль писателя:

текстологическая интерпретация», «Литература Алтая», а также открытой лекции «Загадки биографии В.М. Шукшина», прочитанной на II Международном образовательном форуме «Алтай-Азия 2014» (АлтГУ, сентября, 2014 г.).

Ряд теоретических и практических результатов настоящего диссертационного исследования были использованы автором при подготовке текстов и создании комментариев 8 тома собрания сочинений В.М. Шукшина в 8 тт. (Барнаул, 2009), а также 8 и 9 томов нового юбилейного собрания сочинений В.М. Шукшина в 9 тт. (Барнаул, 2014)4, главным редактором которого стал также автор настоящей работы. По теме диссертации опубликовано 67 работ (в том числе в изданиях ВАК – 22), общим объемом п.л.

Структура диссертационной работы продиктована целью и задачами исследования.

Работа состоит из введения, шести глав, заключения, списка условных сокращений, приложения и библиографического списка. В приложении приводятся факсимиле текстов несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина для наглядного представления элементов стиля, графической организации и отчасти тематики подобных произведений.

Библиографический список включает 338 наименований.

4 См. [Шукшин, 2009], [Шукшин, 2014].

ГЛАВА 1

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА НЕСОБСТВЕННОХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА В.М. ШУКШИНА

1.1 Биография В.М. Шукшина в контексте исследования несобственно-художественного творчества писателя В 1983 г. Л.И. Емельянов, имея в виду опубликованные на тот момент издания о жизни и творчестве В.М. Шукшина, заметил, что «биография писателя освещена в них со всей возможной на сегодня полнотой»

[Емельянов, 1983, с. 12]. Как оказалось, этот тезис был слишком оптимистичным. И сейчас, спустя 30 лет, биография В.М. Шукшина все еще содержит множество лакун, заполнить которые не смогли даже его близкие друзья и родственники, а сам писатель по каким-то причинам либо совсем не упоминал об этих эпизодах в своих документальных автобиографиях, либо касался исключительно вскользь. Как заметил А.Н. Варламов относительно биографии Шукшина, «Василий Макарович жил совсем недавно, но таких провалов в биографии, таких темных пятен, неясностей я не встречал ни у Платонова, ни у Булгакова, ни у Алексея Толстого, ни у Пришвина или Грина» [Варламов, 20141, с. 13]. Жизнь и творчество Шукшина окружены многочисленными легендами, к появлению которых он сам нередко имел прямое отношение, и которые по-прежнему остаются неизменным атрибутом биографических очерков о писателе, невольно искажая наше представление о нем. Между тем, шукшинское творчество, глубоко автобиографическое по своей природе, для полного описания и адекватной интерпретации требует объективной и детальной реконструкции биографии автора. В фактах личной жизни и профессиональной деятельности В.М. Шукшина, в характерах и судьбах людей, его окружавших, в мыслях, доверенных лишь письмам и рабочим записям (т.е. текстам не предназначенным для широкого читателя), без сомнения, сокрыты многие сюжеты, мотивы и образы творческого наследия алтайского писателя и кинорежиссера.

Василий Макарович Шукшин родился 25 июля 1929 г. в селе Сростки Сростинского (ныне Бийского) района Алтайского края. Его родители – Макар Леонтьевич Шукшин (1912-1933) и Мария Сергеевна Шукшина (в девичестве Попова) (1909-1979) были рядовыми колхозниками. В брак они вступили в 1928 г., а через год М.Л. Шукшин одним из первых был принят в сростинский колхоз «Пламя коммунизма». Работал в колхозе перевозчиком горючего, затем машинистом на молотилке. Хозяйство – не богатое: изба, корова и поросенок. По официальной социальной шкале 1920-1930-х гг.

Шукшины числились середняками. В 1931 г. в семье родилась дочь Наталья (1931-2005).

Трагическим для молодой семьи стал 1933 год. В ночь на 25 марта 19 г. М.Л. Шукшин был арестован сотрудниками ОГПУ вместе с другими тридцатью односельчанами. Всего же до 7 апреля было взято под стражу человек [Гришаев, 1994, с. 29]. Среди арестованных были и два дяди Макара:

Михаил Павлович и Игнатий Павлович Шукшины. Здесь возникает первая легенда, вошедшая в биографию будущего писателя и кинорежиссера. В чем же был обвинен М.Л. Шукшин? Спустя много лет его сын, к тому времени уже известный писатель и кинорежиссер, в своих воспоминаниях причину ареста отца объяснит так: «Сказали: “Хотел, сволочь такая, восстание подымать”. Еще многих “взяли” из деревни. Больше мы их никогда не видели.

Все они в 1957 г. полностью реабилитированы “за отсутствием состава преступления”» (Солнечные кольца) [Шукшин, 2014, т. 9, с. 40]. Истоки такого толкования понятны. Образ отца, деревенского вождя «восстания»

против власти, был крайне важен для В.М. Шукшина, боровшегося за воплощение на экране образа Степана Разина – народного вождя, поднявшего восстание против засилья бояр и царя. А вот как причина ареста Макара Шукшина выглядит в изложении биографа писателя В.И. Коробова: «Что же случилось с отцом Васи? В Сибири, в горах и тайге Алтая тогда еще орудовали последние недобитые банды, которым не по нутру был новый строй. … Этим и воспользовался недруг и ненавистник Макара Шукшина – сочинил злой навет. За обвинениями политического порядка стояла ревнивая завистливая злоба: имел виды на Маню Попову, а она предпочла другого – ело глаза чужое счастье» [Коробов, 1984, с. 29]. Поддерживает эту «романную»

версию и друг В.М. Шукшина, оператор А.Д. Заболоцкий: «Донос написал единственный грамотный человек в деревне – польский ссыльный, влюбленный в мать Шукшина, решивший таким образом избавиться от соперника» [Заболоцкий, 2014, с. 35].

В действительности все было иначе. М.Л. Шукшин был арестован по сфабрикованному ОГПУ делу о контрреволюционном заговоре в сельском хозяйстве [Гришаев, 1994, с. 22-52]5. Главой заговора в колхозе «Пламя коммунизма» был признан агроном Е. Малявский, а среди его ближайших подручных – 21-летний машинист молотилки Макар Шукшин, который на допросах полностью признал свою вину по всем фактам «контрреволюционной подрывной работы». Нет сомнения, что его признательные показания – результат обмана или физического давления со стороны следователей ОГПУ. 21 апреля 1933 г. по постановлению судебной тройки М.Л. Шукшин был осужден по печально знаменитой статье 58 УК РСФСР (п. 4 (оказание помощи международной буржуазии), п. 7 (подрыв народного хозяйства) и п. 11 (участие в контрреволюционной организации)) и приговорен к высшей мере наказания. 28 апреля этого же года Макар Шукшин был расстрелян в Барнауле. Но семья М.Л. Шукшина ничего о его судьбе не знала. Неизвестность, очевидно, и породила те «красивые» версии страшного события, которые сопровождали жизнь В.М. Шукшина и закрались в посмертные очерки о писателе.

Клеймо «враг народа» с легкостью распространялось и на семью осужденного по 58-ой статье. Страх и отчаяние охватили молодую мать, и 5 Лишь в 1956 г. начался пересмотр «сростинского дела», и все его фигуранты впоследствии были реабилитированы. М.С. Куксина стала получать пенсию за первого мужа.

М.С. Куксина спешно перерегистрировала детей на свою девичью фамилию, строго запретила ходить к деду и бабке Шукшиным - родителям мужа.

Следует отметить, что таким образом в селе поступили только две женщины [Варламов, 20142, с. 42]. Поэтому Василий вплоть до получения паспорта носил фамилию «Попов». Жизнь была тяжелой. Мария Сергеевна с утра до ночи работала в колхозе, четырехлетний Василий и двухлетняя Наталья весь день находились на попечении отцовской сестры – Марии Михайловны Шукшиной. «С Васей приходилось на полу спать – в избе-то тесно. Тяжело жили, тяжело» [Пряхина, 2005, с. 119]. Жен осужденных в родном селе называли «сибулонками» (от «СИБУЛОН» - Сибирское управление лагерей особого назначения: те, кто не был расстрелян, отбывали наказание в учреждениях этого ведомства). Односельчане, которых миновали аресты, сторонились сибулонок. Отчужденность коснулась и детей. Двоюродная сестра В.М. Шукшина Полина Михайловна Корбут (Попова), чей отец был арестован вместе с М.Л. Шукшиным, вспоминала: «Мы имели одно имя – дети врага народа» [Пряхина, 2005, с. 141].

Нет сомнения, что именно таким поворотом в судьбе Василия Шукшина объясняется его интерес к «лагерной» теме в зрелом творчестве. Впервые она затронута писателем в рассказе «Степка» (1964), однако мотив, связанный со знаменитой «политической» 58-ой статьей, появляется чуть позже: вторая книга «Любавиных» (вторая половина 1960-х гг.), рассказы «Начальник»

(1967) и «Приезжий» (написан в 1969-м, опубл. в 1975 г.). Напомним, что именно в это время в отечественной литературе «лагерная» тема занимает прочное место. Появление в «Новом мире» рассказа А. Солженицына «Один день Ивана Денисовича» (1962), публикация в 1966 г. на Западе «Колымских рассказов» В. Шаламова, рост популярности песен В. Высоцкого (многие из которых были стилизованы под «лагерные», «блатные»), проникновение культуру6 элементов «блатной» романтики в повседневную сделали 6 См., например, известную видеозапись «Польской кинохроники» 1967 г., запечатлевшую вечеринку артистов Театра на Таганке (среди которых В. Высоцкий, Н. Губенко, Л. Абрамова и др.) «лагерную» тему в некотором роде модной даже среди представителей интеллигенции.

Дань этой моде отмечается в рассказе В.М. Шукшина «Начальник».

С.М. Козлова верно отмечает, что рассказ представляет собой «один из этапов развития двух магистральных в творчестве Шукшина тематических линий, одна из которых завершилась созданием “Калины красной”, другая – романом “Я пришел дать вам волю”» [Козлова, 2007, с. 186]. Митька Босых, деревенский вор в прошлом, в настоящем честно трудится на лесозаготовках и совершает в трудной ситуации геройский поступок. Но одной из причин его исправления является общение с начальником бригады лесорубов – Иваном Сергеевичем, отсидевшим с Митькой в одном лагере 12 лет по 58 статье («сто шестнадцать пополам»). В рассказе отражен момент художественного моделирования вождя нового типа [Козлова, 20072, с. 187], ведь «начальник»

после 12 лет сталинских лагерей вернулся оттуда не сломленным ни духом, ни телом, да еще и смог вернуть к честной жизни уголовника. По мнению С.М.

Козловой именно в этом рассказе Шукшиным опробованы приемы художественного воплощения образа народного вождя, руководителя, которые впоследствии реализуются в образе Степана Разина в романе «Я пришел дать вам волю» [Там же, с. 187].

Несомненно, образ Разина попал в концептосферу Шукшина еще в детстве, и одним из прототипов шукшинского Разина был репрессированный отец, а затем этот образ проецировался и на самого писателя7. О.Г. Левашова среди разных моделей описания биографического мифа В.М. Шукшина [Левашова, 2014] не упоминает «разинского» мифа (по аналогии с «ломоносовским» [Левашова, 2014, с. 199]). А между тем детские годы Шукшина и его юность вполне могут быть истолкованы в рамках на квартире В. Ивашова и С. Светличной. Н Губенко исполняет под гитару песню «Такова уж воровская доля» в характерной «блатной» манере.

7 В воспоминаниях Н.М. Зиновьевой встречается описание одного интересного разговора В.М.

Шукшина с сестрой: «…он вымеривал хозяйскую комнату со сжатыми кулаками и говорил: “Я – Стенька Разин! ” А я ему: так Стенька Разин – бунтарь. “А я и есть бунтарь, я ищу правду на земле”» [Шукшин, 1999, с. 441].

психологических параллелей с личностью легендарного казачьего атамана.

Борьба с обстоятельствами, социумом, поиск казачьей «доли»8 - вот те мотивы, которые просматриваются в фактах биографии молодого Шукшина.

Тезис «жизнь – борьба» звучит уже в одном из первых писем В.М. Шукшина (Н.М. Зиновьевой (Шукшиной), декабрь, 1950 г.) [Шукшин, 2014, т. 8, с. 218].

Закономерно тогда выглядит и следующая рабочая запись, в которой сам писатель предлагает вариант биографического мифа: «Всю жизнь свою рассматриваю, как бой в три раунда: молодость, зрелость, старость. Два из этих раунда надо выиграть. Один я уже проиграл» [Шукшин, 2014, т. 8, с.

322].

Еще один специфический мотив, связанный с «лагерной» темой, и в то же время автобиографический, реализован в рассказе «Приезжий». Главный герой - Игорь Александрович9, как следует из текста, некогда осужденный по 58 статье, а затем реабилитированный, встречает бывшую жену, отказавшуюся от него, и дочь. И если жена окончательно потеряна для героя, то дочь Ольга сохраняет верность отцу и веру в него («Я всегда знала, что ты есть – живой. Никто мне об этом не говорил… я сама знала. Давно знала»

[Шукшин, 2014, т. 7, с. 16]. Данный мотив чрезвычайно интересен в контексте биографии писателя. Известный киносценарист, профессор ВГИКа Ю.Н.

Арабов в одной из статей приводит следующий «апокриф, почерпнутый от близкого товарища Василия Макаровича»: «Вгиковское общежитие, вторая половина 50-х годов, вой в коридоре. … Что такое? Что происходит? Вася Шукшин. Плачет. Плачет навзрыд на несколько этажей. Тот человек, которому я доверяю и который мне это рассказал, врывается в комнату и говорит: “Вася! Что происходит? Что ты? Что ты не можешь успокоиться?” Он говорит: “Да ты понимаешь, отец оказался не врагом народа. Отец 8 «Долю» ищет и парень-беглец из колонии в рассказе «Охота жить» (1967), образ которого не лишен симпатии автора [Шукшин, 2014, т. 3, с. 92].

Неслучайно, как кажется, имя героя – Игорь, соотносимое с именем героя «Слова о полку Игореве» (к этому произведению Шукшин обращается также в рассказах «Экзамен», «Ночью в бойлерной»). Однако, если князь Игорь, бежав из неволи-плена, встретил дома любящую жену, ждавшую его, то шукшинский Игорь Александрович, вернувшись из неволи-заключения, теряет и жену, и дочь.

реабилитирован”. И показывает те самые документы Хрущева о том, что либо посаженный, либо убитый не оказался врагом народа. … Говорят Василию Макаровичу: “Да ты что! Радоваться надо, что отец не враг народа. Чего же ты рыдаешь?” Он говорит: “Дурак ты! Ничего не понимаешь”» [Арабов, 2006, с.

25]. Ю.Н. Арабов такое поведение Шукшина небезосновательно связывает с чувством вины за невольно поддержанный отказ от отца-«врага народа», которое в кинотворчестве алтайского режиссера вылилось в мотив измены, так отчетливо представленный в фильмах «Ваш сын и брат» (1965) и «Калина красная» (1973) [Там же, с. 24].

11 марта 1936 г. Мария Сергеевна вступила в брак с Павлом Николаевичем Куксиным (1911-1942). Василий отчима не принял, часто противился ему во всем, хотя гораздо позже признается: « … теперь знаю:

это был человек редкого сердца – добрый, любящий... Будучи холостым парнем, он взял маму с двумя детьми» («Первое знакомство с городом») [Шукшин, 2014, т. 3, с. 149]. Вскоре семья переезжает в с. Старая Барда, а затем, после краткого возвращения в Сростки, в 1940 г. – в Бийск. Год жизни в городе оказал большое впечатление на Василия. «Нелегко сразу сказать, какую роль сыграл в моей жизни этот город. Поначалу он напугал меня.

Очень уж много людей! И все куда-то спешат. И никто друг друга не знает.

У нас в селе все друг друга знали. А это был большой, новый мир. Вот прошел я в первый раз по скрипучему, качающемуся, с легким провесом наплавному мосту… Это было первое чудо, какое я видел. Понемногу я стал открывать еще другие чудеса. Например, пожарку. Каланча вконец заворожила меня. Я поклялся, что стану пожарником. Потом мне хотелось быть матросом на пароходе «Анатолий», еще шофером – чтоб заехать на мост, а он бы так и осел под машиной. А когда побывал на базаре, то окончательно решил стать жуликом – мне показалось, что в таком скопище людей и при таком обилии всякого добра гораздо легче своровать арбуз, чем у нас в селе, у тетки Семенихи из огорода (уголовного кодекса я тогда не знал). Потом все-таки пожарный одолел – очень нравилась сияющая каска» [Шукшин, 2014, т. 8, с.

148]. Бийск стал для будущего писателя первым шагом в большую жизнь, ни об одном городе он потом не напишет с такой теплотой. Бийск будет упомянут во многих произведениях Шукшина. Здесь он будет каждый раз бывать во время своих поездок в Сростки.

22 июня 1941 г. началась Великая Отечественная война. Вскоре отчим ушел на фронт. М.С. Куксина решает с детьми вернуться в Сростки. А в 19 г. пришла похоронка: П.Н. Куксин погиб на Курской дуге. Вновь она стала вдовой.

Оставшись в очередной раз без кормильца, семья будущего писателя и кинорежиссера вынуждена буквально бороться за выживание. Василию уже 13 лет. Возраст, когда складывается характер человека, формируется его отношения с обществом, активно накапливается жизненный опыт. Временами молчаливый, задумчивый, но упрямый и с «бедовым характером» [Он похож на свою родину, 2009, с. 44], он был заводилой многих мальчишеских проказ, нередко балансирующих на грани шутки и уголовного правонарушения: будь то кража книг из школьного шкафа, бочки из соседского огорода или дров из талицкого березняка, а то и «налет» на колхозную бахчу, на сад или пасеку более зажиточных сельчан. Чтобы привить сыну серьезное отношение к жизни, мать уговаривает начальство брать его на лето в колхозную бригаду (позже эти эпизоды описаны им в рассказах «Дядя Ермолай» и цикле «Из детских лет Ивана Попова»). О характере Василия говорит еще одно его прозвище, полученное в школе: «Скоба». Одноклассник В.М. Шукшина И.Н.

Стебунов вспоминал: «Вызвала его Антонина Деевна к доске решать пример со скобками, а он скобку называл “скоба”. Учительница его раз поправила, два, а он свое – скоба и скоба. Может, из упрямства не хотел поправиться. Ну, ребята и подхватили это слово, и стал он Скобой» [Там же, с. 82].

Но наряду с этим у Василия проявляются способности к художественному творчеству. В четвертом классе он уже писал короткие стихотворения, регулярно участвовал в школьных спектаклях, любил декламировать стихи со сцены [Там же, с. 46], хорошо играл на гармони.

Именно в подростковом возрасте у Шукшина зародилась настоящая тяга к чтению – неизменный спутник его жизни до конца дней. Н.М. Зиновьева (Шукшина) о пристрастии брата к чтению писала: «Дня Васе не хватало – днем других забот полно было. И читал он больше по ночам. Может, от этого у него потом и образовалась привычка писать только по ночам. Выручал его Володин Георгий Михайлович, секретарь райкома, который у нас жил на квартире. Он приносил Васе карболку – она горела в баночке ярко-ярко. Вася ставил баночку под одеяло и читал. И однажды прожег одеяло: заснул без ума от чтения» [Там же, с. 29]. И хотя в школе он не был прилежным учеником, по литературе, истории и географии числился одним из лучших. Появилось и новое прозвище: «Гоголь»: за характерную прическу и за любовь к литературе. Вполне возможно, что уже тогда Василий Попов чувствовал в себе иное призвание, чем то, которое требовалось суровыми и целесообразными условиями крестьянской жизни.

В 1944 г., после окончания семилетки, тогда обязательной, не столько по зову сердца, сколько повинуясь мысли о необходимости получения востребованной профессии и, скорее всего, вслед за товарищами, Василий поступает в Бийский автомобильный техникум. Легендарный Чуйский тракт, проходящий через родное село, делал профессии шофера и автомеханика не только нужными, но и престижными в глазах сельских подростков. Позже в предисловии к киноповести «Живет такой парень» (1964) Шукшин точно передал этот романтический зов тракта: «Все удалые молодцы, все головорезы былых лет, все легенды – все с Чуйского тракта. Села, расположенные вдоль тракта, издавна поставляли ему сперва ямщиков, затем шоферов. Он (тракт) манит к себе, соблазняет молодые души опасным ремеслом, сказками, дивной красотой. Стоит разок проехать от Бийска до Ини хотя бы, заглянуть вниз с перевала Чике-таман (Чик-атаман, как зовут его шоферы) – и жутковато станет, и снова потянет превозмочь страх и увидеть утреннюю нагую красоту гор, почувствовать кожей целебную прохладу поднебесной выси...» [Шукшин, 2014, т. 1, с. 272].

Василию Попову учеба в техникуме вряд ли приносила радость. В бытовом отношении здесь было не менее тяжело, чем дома, в Сростках.

Небольшая стипендия, постоянное недоедание, холодное общежитие.

Недостаток средств не позволял купить даже зимнюю одежду. Единственные праздники связаны с походами в кинотеатр, с обсуждением просмотренных фильмов [Пряхина, 2005, с. 95]. К профессии «техника-механика по ремонту и эксплуатации автотранспорта» Василий довольно быстро охладел. А.П.

Борзенков, троюродный брат, товарищ детства и одногруппник будущего писателя по автотехникуму, так вспоминал о нем: «Математику, теоретическую механику, физику, по-моему, тихо ненавидел. К своей будущей специальности относился равнодушно. Мы, бывало, охотно ходили на слесарную, станочную практику, о практическом вождении машины и говорить не приходится. А его даже вождение не привлекало. Любил он, пожалуй, только литературу. Много читал. Книги у преподавателей брал, в техникумовской библиотеке художественных книг почти не было. Сочинения хорошо писал. Мы за урок листочка три-четыре едва осилим, а он за это время десяток накатает, да еще как!» [Гришаев, 1994, с. 82]. Зато, как и в школе, участвовал в самодеятельных театральных постановках. Был у Василия Попова и особый блокнот, в котором он часто что-то писал. Этот блокнот он никому никогда не показывал, но изредка кое-что из написанного читал друзьям. В их памяти остался рассказ о крылатом автомобиле, перелетающем через реку [Там же, с. 83]. Не над этим ли мотивом много лет спустя Шукшин будет иронизировать в киноповести «Печки-лавочки», в сцене, когда «конструктор» в купе вагона рассказывает Ивану и Нюре о системе «игрек»:

«железная дорога без мостов» [Шукшин, 2014, т. 5, с. 265].



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 17 |
Похожие работы:

«Алла Николаевна Байкулова УСТНОЕ НЕОФИЦИАЛЬНОЕ ОБЩЕНИЕ И ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ Специальность 10. 02. 01. – Русский язык Диссертация на соискание учёной степени доктора филологических наук Научный консультант: доктор филологических наук, профессор Сиротинина Ольга Борисовна Саратов Оглавление ВВЕДЕНИЕ Глава 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 1.1. Критерии выделения официального и неофициального общения 1.2....»

«МАЛЗУРОВА СЭСЭГМА ДАША-НИМАЕВНА МИФО-ФОЛЬКЛОРНЫЕ ИСТОКИ ПРОЗЫ НАРОДОВ СИБИРИ И СЕВЕРА 60-80 гг. ХХ ВЕКА Специальность 10.01.02 литература народов Российской Федерации (сибирская литература: алтайская, бурятская, тувинская, хакасская, якутская) ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель:...»

«Бухаева Раджана Владимировна ЭТНОКУЛЬТУРНЫЕ СТЕРЕОТИПЫ РЕЧЕВОГО ОБЩЕНИЯ (на материале бурятского языка) Специальность 10.02.19. – теория языка Научный консультант: доктор филологических наук, профессор А.П. Майоров Диссертация на соискание ученой степени доктора филологических наук Улан-Удэ ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ.. ГЛАВА 1 ПОНЯТИЕ СТЕРЕОТИПА В КОНТЕКСТЕ СОВРЕМЕННЫХ ИССЛЕДОВАНИЙ.. 1.1 Cтереотип: к определению понятия.. 1.2 Лингвистическая интерпретация стереотипа. 1.3 Cтереотипы...»

«Бородина Лали Васильевна Антропоцентризм юмористического дискурса (на материале русского и французского анекдота) 10.02.19 – теория языка Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель – доктор филологических наук, профессор Трофимова Юлия Михайловна...»

«ЗАЙЦЕВА ЛЮДМИЛА АЛЕКСАНДРОВНА АКТУАЛЬНАЯ ЛЕКСИКА ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЙ СФЕРЫ СОВРЕМЕННОЙ РОССИИ Специальность 10.02.01 – русский язык ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель – доктор филологических наук, доцент Черникова Наталия Владимировна Мичуринск – 2015 ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ.....»

«АВЕТЯН НАРИНЕ САМВЕЛОВНА СУБСТАНДАРТНАЯ ЛЕКСИЧЕСКАЯ НОМИНАЦИЯ В АНГЛИЙСКОМ ПОЛИЦЕЙСКОМ СУБЪЯЗЫКЕ (социолексикологический подход) Специальность 10.02.04 – германские языки Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель –...»

«ВОРОБЬЁВА НАТАЛЬЯ ЮРЬЕВНА ИНОЯЗЫЧНЫЕ ЭЛЕМЕНТЫ В ПРОИЗВЕДЕНИЯХ НИКОЛАЯ ГУМИЛЁВА Специальность 10.02.01 – русский язык ДИССЕРТАЦИЯ на соискание учёной степени кандидата филологических наук Научный руководитель – доктор филологических наук профессор Леденёва В. В. Москва – 2015 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА I. ИМЕНА СОБСТВЕННЫЕ ИНОЯЗЫЧНОГО ПРОИСХОЖДЕНИЯ...»









 
2016 www.konf.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, диссертации, конференции»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.