WWW.KONF.X-PDF.RU
БЕСПЛАТНАЯ ЭЛЕКТРОННАЯ БИБЛИОТЕКА - Авторефераты, диссертации, конференции
 

Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 17 |

«НЕСОБСТВЕННО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО В.М. ШУКШИНА: ПОЭТИКА, СТИЛИСТИКА, ТЕКСТОЛОГИЯ ...»

-- [ Страница 1 ] --

Министерство образования и наук

и Российской Федерации

ФГБОУ ВПО «Алтайский государственный университет»

На правах рукописи

Марьин Дмитрий Владимирович

НЕСОБСТВЕННО-ХУДОЖЕСТВЕННОЕ ТВОРЧЕСТВО

В.М. ШУКШИНА:

ПОЭТИКА, СТИЛИСТИКА, ТЕКСТОЛОГИЯ

Специальность 10.01.01 – русская литература

Диссертация на соискание ученой степени



доктора филологических наук

Научный консультант:

доктор филологических наук, профессор А.И. Куляпин Барнаул 201

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. Общая характеристика несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина

1.1 Биография В.М. Шукшина в контексте исследования несобственно-художественного творчества писателя

1.2 Несобственно-художественные жанры в творчестве В.М. Шукшина Выводы по Главе ГЛАВА 2. ЭПИСТОЛЯРИЙ В.М. ШУКШИНА

2.1 Текстология эпистолярных работ В.М. Шукшина 2.1.1 История издания и изучения 2.1.2 Источники 2.1.3 Целостность текста 2.1.4. Датировка

2.2 Жанровая типология эпистолярия В.М. Шукшина

2.3 Язык, поэтика и стилистика эпистолярия В.М. Шукшина

2.4 Письмо в художественном мире В.М. Шукшина

2.5 Мотивы и символы эпистолярия В.М. Шукшина Выводы по Главе

ГЛАВА 3. АВТОБИОГРАФИИ В.М. ШУКШИНА

3.1 Текстология автобиографий В.М. Шукшина 3.1.1 История издания и изучения 3.1.2 Источники

3.2 Проблема жанрового определения

3.3 Язык, поэтика и стилистика автобиографий В.М. Шукшина 1

3.4 Автобиография в художественном мире В.М. Шукшина Выводы по Главе ГЛАВА 4. АВТОГРАФЫ В.М. ШУКШИНА

4.1 Текстология автографов В.М. Шукшина 4.1.1 История издания и изучения 4.1.2 Источники 4.1.3 Целостность текста

4.2 Особенности композиционного строения автографов В.М. Шукшина

4.3 Язык, поэтика и стилистика автографов В.М. Шукшина

4.4 Автограф в художественном мире В.М. Шукшина Выводы по Главе

ГЛАВА 5. РАБОЧИЕ ЗАПИСИ В.М. ШУКШИНА

5.1 Текстология рабочих записей В.М. Шукшина 5.1.1 История издания и изучения 5.1.2 Источники 5.1.3 Целостность текста 5.1.4 Датировка

5.2 Жанровая типология рабочих записей В.М. Шукшина

5.3 Язык, поэтика и стилистика рабочих записей В.М. Шукшина

5.4 Рабочие записи в художественном мире В.М. Шукшина Выводы по Главе 5

ГЛАВА 6. ПУБЛИЦИСТИКА В.М. ШУКШИНА

6.1 Текстология публицистических работ В.М. Шукшина 6.1.1 История издания и изучения 6.1.2 Источники 6.1.3 Dubia 6.1.4 Целостность текста 6.1.5. Датировка

6.2 Жанровая типология публицистики В.М. Шукшина

6.3 Язык, поэтика и стилистика публицистики В.М. Шукшина

6.4 Основная проблематика публицистики В.М. Шукшина Выводы по Главе

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК УСЛОВНЫХ СОКРАЩЕНИЙ

ПРИЛОЖЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ

Художественное творчество выдающегося русского писателя, актера и кинорежиссера Василия Макаровича Шукшина (1929-1974) достаточно хорошо известно как в России и всем постсоветском пространстве, так и в странах дальнего зарубежья1. Его литературные произведения активно издаются, они включены в школьную программу для старших классов, экранизируются2 регулярно и становятся основой для театральных постановок3, служат претекстами для современной русской прозы [Десятов, 20142]. Без преувеличения, «творчество Шукшина – достояние не только русской, но и мировой культуры» [Алавердян, 2010, с. 177]. Жизнь В.М.

Шукшина оказалась короткой; еще более короткой была его жизнь в искусстве. Но то, что он успел сделать в литературе и кинематографе, позволяет ему встать в один ряд с великими деятелями отечественной культуры ХХ века. Творчество Шукшина и теперь, во втором десятилетии XXI века, актуально и востребовано не только в России и всем постсоветском пространстве, но и в дальнем зарубежье. Его литературные произведения и кинофильмы – часть повседневной жизни современного образованного человека.

Несобственно-художественное творчество В. Шукшина известно в гораздо меньшей степени. В целом, эпистолярное наследие писателя, его автобиографии, автографы, рабочие, дневниковые записи и т.п. редко 1 См., например [Shukshin, 1996], а также библиографический список переводов произведений В.М.





Шукшина на иностранные языки [В.М. Шукшин. Библиографический указатель, 1994, с. 142-151].

Кроме того, постоянно растет число исследовательских работ по художественному творчеству

Шукшина, причем, не только в России, но и за рубежом (из работ последних лет см., например:

[Givens, 2000], [Алавердян, 2010], [Rhodes, 2012] и др.).

2 Из последних экранизаций: х/ф «Верую!» (реж. Л. Боброва, к/с «Ленфильм», 2009) и др.

3 Безусловно, прежде всего следует указать на спектакль московского Театра наций «Рассказы Шукшина» (реж. А. Херманис), ставший лауреатом премии «Золотая маска» в сезоне 2008/2009 гг.

В 2011 г. премьеры спектаклей по произведениям В.М. Шукшина прошли в Алтайском краевом театре драмы им. В. Шукшина (мюзикл «Калина красная» (в 2012 г. сменивший название на «Блудный сын»), реж. В. Подгородинский,) и алма-атинском Государственном академическом русском театре драмы им. М. Лермонтова (спектакль «Чудики», реж. В. Еремин). В 2014 г. к 85летию В.М. Шукшина в Алтайском краевом театре драмы поставлен спектакль «Я пришел дать вам волю» (реж. А. Зыков).

попадают в фокус внимания исследователей, что обусловлено целым рядом причин. Во-первых, несобственно-художественное творчество традиционно воспринимается как явление, находящееся на периферии творческой деятельности писателя, имеющее узкую сферу функционирования и не влияющее на общий ход литературного процесса. Во-вторых, дневники, письма, автобиографии часто носят сугубо личный, интимный характер, как правило, при жизни писателя не публикуются, достоянием широкой общественности не становятся. По известной инерции такое положение нередко сохраняется и in morte писателя, тем более, что личные архивы выдающихся деятелей искусства далеко не всегда доступны для исследователей.

Все сказанное в полной мере относится к несобственнохудожественному творчеству В.М. Шукшина. За редким исключением (см.

[Лебедев, 1997], [Глушаков, 2008], [Попова, 2008]) несобственнохудожественные тексты писателя ранее не становились объектом отдельного исследования. В 2009 г. к 80-летию В.М. Шукшина коллективом филологов Алтайского государственного университета подготовлено восьмитомное собрание сочинений В.М. Шукшина [Шукшин, 2009]. В 8 томе, редакторомсоставителем которого стал автор настоящей работы, впервые опубликованы хронологически выверенные подборки писем, автографов, документов и рабочих записей алтайского писателя, самые полные на тот момент. В году вышло из печати расширенное девятитомное издание собрания сочинений В.М. Шукшина [Шукшин, 2014]. В 8 и 9 тома включены увеличенные в объеме материала разделы, содержащие несобственнохудожественные тексты Шукшина. Главным редактором Собрания, а также редактором-составителем 8 и 9 томов стал автор данного диссертационного исследования. В обоих случаях при подготовке изданий нами проведена работа по поиску, сбору, описанию шукшинских несобственнохудожественных текстов. Предварительные результаты анализа накопленного материала были представлены в целом ряде научных статей и монографий (см., например, [Марьин, 20102], [Марьин, 20111], [Марьин, 20112], [Марьин, 20121], [Марьин, 20122], [Марьин, 2013], [Марьин, 20141], [Марьин, 2015] и др.).

Актуальность настоящего исследования определяется интересом современного литературоведения к жанрам несобственно-художественного творчества, стремлением ввести их в исследовательское поле филологии. В послевоенный период, в 1945-1970 гг., по словам крупнейшего теоретика автобиографии Ф. Лежёна, «всплеск самовыражения захлестнул всех нас»

[Лежён, 2000, с. 114]. Автобиографическое слово активно проникает на радио, телевидение, в печать, с 1966 г. (время появления в продаже кассетных магнитофонов) развивается т.н. «устная история». Жанры, традиционно не включаемые в категорию литературно-художественных: письмо, дневник, автобиография, становятся важнейшим средством самовыражения наряду с художественной литературой, прочно завоевав себе место в бурно развивающейся поп-культуре. Особое значение это должно было иметь в СССР, где в силу идеологических, а иногда и прямо цензурных ограничений, интимное начало далеко не всегда находило отражение в художественной прозе соцреализма. Развитие в СССР в постсталинское время советской попкультуры сделало ее легальной альтернативой официального искусства, существующего в рамках единственно верного с идеологической точки зрения течения социалистического реализма [Givens, 2000, c. 3]. По мнению американского литературоведа Д. Гивенса, Шукшин был одним из ярких представителей советской поп-культуры, хотя это и касается только его кинотворчества [Там же, с. 4]. Тем не менее, писатель достаточно часто вводит в тексты художественной прозы элементы и письма, и автобиографии, активно работает в жанре публицистики. Изучение несобственнохудожественного творчества Шукшина становится важным и необходимым этапом осмысления многогранного творчества алтайского писателя в целом.

Актуальность настоящего исследования определяется и тем, что интерес к творчеству В.М. Шукшина в конце XX – в первые десятилетия XXI века в литературоведении по-прежнему велик. Это отразилось в активной защите диссертационных исследований ([Чувакин, 1996], [Тевс, 1999], [Московкина, 2000], [Куляпин, 2001], [Илюшина, 2002], [Деминова, 2002], [Левашова, 2003], [Булахова, 2003], [Долотова, 2003], [Леонтьев, 2004], [Марьин, 2004] и др.);

публикации большого числа научных работ (статей, тезисов, материалов конференций), в т.ч. монографий и учебных пособий ([Givens, 2000], [Сигов, 1999], [Куляпин, 2005], [Ковтун, 2009], [Коробов, 2009], [Глушаков, 2009], [Алавердян, 2010], [Куляпин, 2012], [Марьин, 20121], [Скубач, 2013], [Куляпин, Селицкая, 2014], [Марьин, 2015] и др.); издании «Энциклопедического словаря-справочника “Творчество В.М. Шукшина”»

[Творчество В.М. Шукшина, 2004-2007], научно-популярной энциклопедии [Шукшинская энциклопедия, 2011], словарей языка прозы В.М. Шукшина [Воробьева, 2001], [Воробьева, 2002], [Елистратов, 2001]. Растет интерес к творчеству алтайского писателя в смежных научных дисциплинах и сферах общественной жизни: истории и теории киноискусства [Арабов, 2006], [Разлогов, 2006], социологии [Ануфриева, Григорьев и др., 2008], [Григорьев, 2010], педагогике [В.М. Шукшин в школе, 2009], философии и культурологии [Бралгин, 2011], публицистке [Юдин, 2010] и т.п. В последние годы велико внимание к фактам биографии Шукшина, его личности, психологии в литературной периодике [Варламов, 20141], [Варламов, 20142], общественнополитических СМИ (см., например: [Зюзин, 2012], [Ефремова, 2014], [Васянин, 2014], [Заболоцкий, 2014] и др.), в т.ч. и в «желтой прессе»

[Пахомова, 2014]. Подобный спектр интереса – от бульварной прессы до академических изданий – несомненно, свидетельствует о большой роли творчества В.М. Шукшина в культуре России, как элитарной, так и массовой.

В настоящее время В.М. Шукшин воспринимается как «культовая личность»

[Михалев, 2006, с. 28], подлежащая научному изучению во всех аспектах бытия и творчества.

Объектом диссертационного исследования является несобственнохудожественное творчество В.М. Шукшина. Термин несобственнохудожественное творчество нами используется для обозначения доступного для изучения корпуса текстов писем, документальных автобиографий, автографов, рабочих записей и публицистики В.М. Шукшина. Термин позволяет адекватно описать и интерпретировать в рамках единого филологического исследования тексты разной жанровой природы словесного творчества В.М. Шукшина. Несобственно-художественное творчество известного русского писателя занимает значительную долю в его словесном творчестве, при этом хронологически охватывая период с 1949 по 1974 гг.

Именно в это время происходили не только важнейшие события в жизни В.М.

Шукшина, но зарождение, становление и развитие его литературнохудожественного творчества. Автобиографии, письма, рабочие записи, публицистика Шукшина отражают широкий социально-культурный фон эпохи, характер его первичного преломления и дальнейшего воплощения в литературно-художественном творчестве.

Предмет исследования данной работы – приемы и средства поэтики, текстологии и стилистики текстов несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина. Изучение жанрообразующих лексических и грамматических средств, описание основных приемов словоупотребления и способов образного освоения мира – важный компонент анализа жанровых форм [Николина, 2002, с. 6].

Материалом исследования являются тексты писем, документальных автобиографий, автографов, рабочих записей и публицистики В.М. Шукшина.

Всего нами проанализировано 435 несобственно-художественных текстов известного русского писателя (из них 168 – в рукописи), абсолютное большинство из которых включено в тт. 8 и 9 новейшего собрания сочинений В.М. Шукшина в 9 тт. [Шукшин, 2014].

Цель данного диссертационного исследования заключается в том, чтобы в ходе комплексного филологического анализа текстов жанров несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина выявить их структурные особенности и влияние на художественное творчество писателя.

Подобная цель предполагает решение следующих задач:

1) отобрать материал, необходимый для исследования несобственнохудожественного творчества В.М. Шукшина;

2) реконструировать биографию В.М. Шукшина и определить основные события, связанные с созданием текстов несобственно-художественного творчества;

3) выработать теоретическое обоснование выделения несобственнохудожественного творчества в качестве самостоятельного объекта изучения в литературоведении;

4) установить жанры несобственно-художественного творчества в литературном наследии В.М. Шукшина;

5) представить текстологическое описание писем, документальных автобиографий, автографов, рабочих записей и публицистических произведений В.М. Шукшина;

6) дать генологическое описание текстов несобственнохудожественного творчества В.М. Шукшина;

7) выделить набор средств языка, поэтики и стилистики писем, документальных автобиографий, автографов, рабочих записей и публицистических произведений В.М. Шукшина;

8) выявить конкретные следы влияния специфических особенностей текстов жанров несобственно-художественного творчества в художественной прозе В.М. Шукшина;

9) доказать, что несобственно-художественное творчество занимает существенную область в творческом наследии В.М. Шукшина, изучение которой способствует более эффективной интерпретации литературнохудожественных произведений писателя, лучшему представлению вектора эволюции средств языка, поэтики, стилистики, тематики и идейной составляющей его художественного творчества.

Методология исследования опирается на описательный, структурносемантический, сравнительно-типологический и сравнительно-генетический методы. Диссертационное исследование предусматривает комплексный подход к анализу литературного произведения. В соответствии с целью и задачами исследования привлекаются частные методы и методики анализа литературных произведений: мотивный, лингвокультурологический, лингвостилистический методы; методы биографического, текстологического анализа.

Теоретическую и методологическую базу исследования несобственнохудожественных жанров составляют работы М.М. Бахтина, Л.Я. Гинзбург, Н.А. Николиной, логико-семиотический подход к теории жанров Ж.-М.

Шеффера. Текстологический анализ основан на методе текстологии, разработанном С.А. Рейсером.

В основе исследования лежит следующая рабочая гипотеза:

несобственно-художественное творчество Шукшина обладает всеми признаками системного единства. Общность теоретико-методологических установок позволяет использовать результаты исследования несобственнохудожественной прозы Шукшина для эффективной интерпретации его художественного творчества и реконструкции его реальной биографии.

Положения, выносимые на защиту:

1. Объединение текстов писем, документальных автобиографий, дарственных надписей, рабочих записей и публицистики в рамках понятия «несобственно-художественное творчество» позволяет сделать их полноценным объектом исследования в литературоведении.

2. Предложенная в настоящей диссертационной работе методика исследования текстов несобственно-художественного творчества в форме последовательного анализа особенностей текстологии, языка, поэтики, стилистики и влияния на художественное творчество на уровне сюжетных линий, мотивов и символов обеспечивает их адекватное описание и интерпретацию.

3. Применение методики анализа несобственно-художественного творчества к текстам В.М. Шукшина обеспечило:

А) заполнение лакун в биографии В.М. Шукшина;

Б) выявление литературных источников его произведений;

В) уточнение времени создания художественных произведений и обнаружения неизвестных ранее текстов;

Г) реконструкцию биографической основы произведений В.М.

Шукшина;

Д) адекватную интерпретацию мотивов и символов его художественной прозы.

4. Трансжанровость – один из главных признаков несобственнохудожественного творчества В.М. Шукшина, способствующий проникновению мотивов, символов, тем, формальных элементов несобственно-художественных текстов в художественные произведения писателя.

5. Письма, автобиографии, автографы (дарственные и памятные надписи), публицистика – самостоятельные жанры несобственнохудожественного творчества Шукшина.

6. Несобственно-художественные жанры в творчестве Шукшина обладают оригинальной жанровой подсистемой, определенным набором средств языка, поэтики и стилистики, требуют особых приемов текстологии.

7. Жанры несобственно-художественной прозы обнаруживают взаимодействие с художественным творчеством Шукшина.

8. Рабочие записи – окказиональный жанр несобственнохудожественного творчества В.М. Шукшина, к которому относится совокупность черновых заметок художественного и несобственнохудожественного характера, оставленных автором в рабочих тетрадях, на уровне тематики, мотивов, образов, средств поэтики и стилистики, взаимодействующий с художественными произведениями писателя.

Научная новизна настоящей работы определяется применением комплексного филологического анализа к несобственно-художественным текстам разных жанров. В научной литературе данные жанры анализируются почти исключительно дискретно, например, автобиография (см., например, [Shumaker, 1954], [Lejeunne, 1989], [Николина, 2002], [Мелешенко, 2004], [Pritchard, 2007], [Мишина, 2010]), дневник (см. [Михеев, 2006], [Булдакова, 2010] и др.) или эпистолярий (см. [Суровцева, 2006], [Суровцева, 2010] и др.).

В шукшиноведении несобственно-художественное творчество алтайского писателя также прежде никогда не становилось объектом системного изучения (см. [Апухтина, 1986], [Горн, 1990], [Творчество В.М. Шукшина, 2004-2007] и др., где данная тема совсем не рассматривается).

Научная новизна настоящей диссертационной работы также заключается в том, что:

1) в работе впервые формулируются и концептуально закрепляются границы понятия «несобственно-художественное творчество»;

2) работа представляет собой первое монографическое исследование корпуса текстов несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина;

3) на широком эмпирическом материале в диссертации представлены жанровая типология и анализ поэтики, текстологии, языка и стилистики произведений несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина.

Загрузка...

диссертационного исследования Теоретическая значимость заключается в разработке принципов филологического анализа несобственнохудожественных текстов: писем, автобиографий, автографов, рабочих записей. Изучение несобственно-художественных текстов как особого вида словесности – одно из актуальных направлений современного литературоведения (см. [Lejeunne, 1989], [Лежён, 2000], [Николина, 2002], [Симкин, 2005], [Смирнов, 2014] и др.). Письма, документальные автобиографии, автографы, дневниковые записи содержат важнейшие указания на эстетические позиции, ценностные ориентиры, художественные принципы, эволюцию языка и стиля автора, что в проекции на литературнохудожественное творчество может открыть новые аспекты в исследовании творчества писателя. В отношении такой области литературоведения как шукшиноведение, диссертационное исследование способствует обновлению теоретической базы, т.к. позволяет пересмотреть истоки и ход эволюции языка, стиля, поэтики, идейной основы художественной прозы В.М.

Шукшина.

Диссертационная работа может быть включена в комплекс исследований жанровой специфики литературных произведений, принципов сравнительно-типологического анализа, построения научной биографии.

Практическая значимость полученных результатов определяется их непосредственным внедрением в учебный процесс в вузе, а также в практику предыздательской и редакторской подготовки текстов несобственнохудожественного творчества. Результаты исследования могут использоваться в процессе преподавания курсов и спецкурсов по русской литературе XX века, литературе Алтая, лингвокраеведению, текстологии, стилистике.

Источниковедческая база диссертационного исследования включает в себя значительный по объему массив рукописных и машинописных текстов несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина (письма, документальные автобиографии, автографы, рабочие записи, черновики статей и интервью) из архивных и музейных фондов Российской Федерации, с которыми автор настоящей работы имел возможность лично ознакомиться:

архива Всероссийского государственного университета кинематографии им.

С.А. Герасимова (г. Москва), Объединенного архива киноконцерна «Мосфильм» (г. Москва), Российского государственного архива литературы и искусства (г. Москва), Центрального военно-морского архива Министерства обороны РФ (г. Гатчина, Ленинградская обл.), Всероссийского государственного музея-заповедника В.М. Шукшина (с. Сростки, Бийский рон, Алтайский край), Государственного архива Алтайского края (г. Барнаул), Государственного музея истории литературы, искусства и культуры Алтая (г.

Барнаул). Кроме того, в процессе работы нами использованы рукописные источники, принадлежащие В.М. Шукшину, из частных архивов людей, некогда знавших алтайского писателя и кинорежиссера: Л.И. Андросовой (г.

Москва), Л.Д. Ягунковой (г. Москва), М.А. Тарковской и А.В. Гордона (г.

Москва), Ю.В. и Р.А. Григорьевых (г. Москва), Л.А. Новак (г. Новочеркасск).

Автором также проведена обширная поисковая работа в Российской государственной библиотеке (г. Москва), Государственной публичной исторической библиотеке России (г. Москва), Государственном архиве Владимирской области (г. Владимир), архиве и музее ООО «Владимирский моторо-тракторный завод», Владимирской областной научной библиотеке, Новосибирской государственной научной библиотеке, Алтайской краевой универсальной научной библиотеке: материалы данных фондов также использованы при подготовке настоящего исследования.

Диссертационное Соответствие паспорту специальности.

исследование соответствует следующим областям паспорта специальности 10.01.01 «Русская литература»:

1) История русской литературы XX – XXI веков;

2) Биография и творческий путь писателя;

3) Взаимообусловленность различных видов литературного творчества:

письма, дневники, записные книжки, записи устных рассказов и т.п.;

4) Творческая лаборатория писателя, индивидуально-психологические особенности личности и ее преломлений в художественном творчестве.

Апробация диссертационного исследования. Основные положения диссертации нашли отражение в двух монографиях: 1) Марьин, Д.В. Письма, автобиографии и автографы В.М. Шукшина: монография / Д.В. Марьин. – Барнаул: ИД «Барнаул», 2012. – 168 с.; 2) Марьин, Д.В. Несобственнохудожественное творчество В.М. Шукшина: системное описание: монография / Д.В. Марьин. – Барнаул: Изд-во Алт. ун-та, 2015. - 389 с.; 3) в главе «Рабочие записи В.М. Шукшина (опыт системного описания)» коллективной монографии «Извне и изнутри Сибири: А.Чехов - А.Вампилов - В.Шукшин»

(Ишим: Изд-во ИГПИ им. П.П.Ершова, 2014. - С. 366-413), а также в ряде научных статей, в том числе 22 в ведущих рецензируемых изданиях, рекомендованных ВАК для публикации основных научных результатов диссертаций на соискание ученой степени доктора наук. Основные положения работы стали материалом для обсуждения на международных, всероссийских, региональных научных и научно-практических конференциях в Праге (2013), Владимире (2012; 2013), Томске (2012), Новосибирске (2013; 2014), Ишиме (2012; 2013), Барнауле (2007; 2009; 2010; 2013; 2014); Бийске (2009), Сростках (2006; 2009), в том числе на: Музейной научно-практической конференции «III Шукшинские чтения» (Сростки, 2006); VII Всероссийской юбилейной научной конференции (с международным участием) «Творчество В.М.

Шукшина в межнациональном культурном пространстве» (Барнаул-Бийск, 2009); II Всероссийской (с международным участием) научно-практической конференции «Язык, литература и культура в региональном пространстве», посвященной памяти профессора И.А. Воробьевой (Барнаул, 2010); VI Всероссийской с международным участием научной конференции «Русская литература в современном культурном пространстве: Концепции семьи в парадигмах художественного сознания и авторских моделях» (Томск, 2012);

IV Всероссийской научно-практической конференции «Литература и кино – в поисках общего языка» (Владимир, 2012); IX Международной научнопрактической конференции «Современные научные достижения» (Прага, Чехия, 2013); Всероссийской научной конференции «XIV Филологические чтения: Статус пограничной зоны в литературе и культуре» (Новосибирск, 2013); XIII Международной научно-практической конференции «Русская литература в контексте мировой культуры» (Ишим, 2013); V Всероссийской научно-практической конференции с международным участием «Литература и кино – в поисках общего языка: Писатель и журналист в киноискусстве»

(Владимир, 2013); Международной научной конференции, посвященной 85летию со дня рождения В.М. Шукшина «Традиция творчества В.М. Шукшина в современной культуре» (Барнаул-Бийск, 2014); IV Международной научнопрактической конференции «Журналистика в коммуникативной культуре современности» (Новосибирск, 2014) и др., а также на заседаниях кафедры общей и прикладной филологии, литературы и русского языка ФГБОУ ВПО «Алтайский государственный университет».

Материалы исследования положены в основу авторских курсов для бакалавриата и магистратуры «Лингвокраеведение», «Идиостиль писателя:

текстологическая интерпретация», «Литература Алтая», а также открытой лекции «Загадки биографии В.М. Шукшина», прочитанной на II Международном образовательном форуме «Алтай-Азия 2014» (АлтГУ, сентября, 2014 г.).

Ряд теоретических и практических результатов настоящего диссертационного исследования были использованы автором при подготовке текстов и создании комментариев 8 тома собрания сочинений В.М. Шукшина в 8 тт. (Барнаул, 2009), а также 8 и 9 томов нового юбилейного собрания сочинений В.М. Шукшина в 9 тт. (Барнаул, 2014)4, главным редактором которого стал также автор настоящей работы. По теме диссертации опубликовано 67 работ (в том числе в изданиях ВАК – 22), общим объемом п.л.

Структура диссертационной работы продиктована целью и задачами исследования.

Работа состоит из введения, шести глав, заключения, списка условных сокращений, приложения и библиографического списка. В приложении приводятся факсимиле текстов несобственно-художественного творчества В.М. Шукшина для наглядного представления элементов стиля, графической организации и отчасти тематики подобных произведений.

Библиографический список включает 338 наименований.

4 См. [Шукшин, 2009], [Шукшин, 2014].

ГЛАВА 1

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА НЕСОБСТВЕННОХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА В.М. ШУКШИНА

1.1 Биография В.М. Шукшина в контексте исследования несобственно-художественного творчества писателя В 1983 г. Л.И. Емельянов, имея в виду опубликованные на тот момент издания о жизни и творчестве В.М. Шукшина, заметил, что «биография писателя освещена в них со всей возможной на сегодня полнотой»

[Емельянов, 1983, с. 12]. Как оказалось, этот тезис был слишком оптимистичным. И сейчас, спустя 30 лет, биография В.М. Шукшина все еще содержит множество лакун, заполнить которые не смогли даже его близкие друзья и родственники, а сам писатель по каким-то причинам либо совсем не упоминал об этих эпизодах в своих документальных автобиографиях, либо касался исключительно вскользь. Как заметил А.Н. Варламов относительно биографии Шукшина, «Василий Макарович жил совсем недавно, но таких провалов в биографии, таких темных пятен, неясностей я не встречал ни у Платонова, ни у Булгакова, ни у Алексея Толстого, ни у Пришвина или Грина» [Варламов, 20141, с. 13]. Жизнь и творчество Шукшина окружены многочисленными легендами, к появлению которых он сам нередко имел прямое отношение, и которые по-прежнему остаются неизменным атрибутом биографических очерков о писателе, невольно искажая наше представление о нем. Между тем, шукшинское творчество, глубоко автобиографическое по своей природе, для полного описания и адекватной интерпретации требует объективной и детальной реконструкции биографии автора. В фактах личной жизни и профессиональной деятельности В.М. Шукшина, в характерах и судьбах людей, его окружавших, в мыслях, доверенных лишь письмам и рабочим записям (т.е. текстам не предназначенным для широкого читателя), без сомнения, сокрыты многие сюжеты, мотивы и образы творческого наследия алтайского писателя и кинорежиссера.

Василий Макарович Шукшин родился 25 июля 1929 г. в селе Сростки Сростинского (ныне Бийского) района Алтайского края. Его родители – Макар Леонтьевич Шукшин (1912-1933) и Мария Сергеевна Шукшина (в девичестве Попова) (1909-1979) были рядовыми колхозниками. В брак они вступили в 1928 г., а через год М.Л. Шукшин одним из первых был принят в сростинский колхоз «Пламя коммунизма». Работал в колхозе перевозчиком горючего, затем машинистом на молотилке. Хозяйство – не богатое: изба, корова и поросенок. По официальной социальной шкале 1920-1930-х гг.

Шукшины числились середняками. В 1931 г. в семье родилась дочь Наталья (1931-2005).

Трагическим для молодой семьи стал 1933 год. В ночь на 25 марта 19 г. М.Л. Шукшин был арестован сотрудниками ОГПУ вместе с другими тридцатью односельчанами. Всего же до 7 апреля было взято под стражу человек [Гришаев, 1994, с. 29]. Среди арестованных были и два дяди Макара:

Михаил Павлович и Игнатий Павлович Шукшины. Здесь возникает первая легенда, вошедшая в биографию будущего писателя и кинорежиссера. В чем же был обвинен М.Л. Шукшин? Спустя много лет его сын, к тому времени уже известный писатель и кинорежиссер, в своих воспоминаниях причину ареста отца объяснит так: «Сказали: “Хотел, сволочь такая, восстание подымать”. Еще многих “взяли” из деревни. Больше мы их никогда не видели.

Все они в 1957 г. полностью реабилитированы “за отсутствием состава преступления”» (Солнечные кольца) [Шукшин, 2014, т. 9, с. 40]. Истоки такого толкования понятны. Образ отца, деревенского вождя «восстания»

против власти, был крайне важен для В.М. Шукшина, боровшегося за воплощение на экране образа Степана Разина – народного вождя, поднявшего восстание против засилья бояр и царя. А вот как причина ареста Макара Шукшина выглядит в изложении биографа писателя В.И. Коробова: «Что же случилось с отцом Васи? В Сибири, в горах и тайге Алтая тогда еще орудовали последние недобитые банды, которым не по нутру был новый строй. … Этим и воспользовался недруг и ненавистник Макара Шукшина – сочинил злой навет. За обвинениями политического порядка стояла ревнивая завистливая злоба: имел виды на Маню Попову, а она предпочла другого – ело глаза чужое счастье» [Коробов, 1984, с. 29]. Поддерживает эту «романную»

версию и друг В.М. Шукшина, оператор А.Д. Заболоцкий: «Донос написал единственный грамотный человек в деревне – польский ссыльный, влюбленный в мать Шукшина, решивший таким образом избавиться от соперника» [Заболоцкий, 2014, с. 35].

В действительности все было иначе. М.Л. Шукшин был арестован по сфабрикованному ОГПУ делу о контрреволюционном заговоре в сельском хозяйстве [Гришаев, 1994, с. 22-52]5. Главой заговора в колхозе «Пламя коммунизма» был признан агроном Е. Малявский, а среди его ближайших подручных – 21-летний машинист молотилки Макар Шукшин, который на допросах полностью признал свою вину по всем фактам «контрреволюционной подрывной работы». Нет сомнения, что его признательные показания – результат обмана или физического давления со стороны следователей ОГПУ. 21 апреля 1933 г. по постановлению судебной тройки М.Л. Шукшин был осужден по печально знаменитой статье 58 УК РСФСР (п. 4 (оказание помощи международной буржуазии), п. 7 (подрыв народного хозяйства) и п. 11 (участие в контрреволюционной организации)) и приговорен к высшей мере наказания. 28 апреля этого же года Макар Шукшин был расстрелян в Барнауле. Но семья М.Л. Шукшина ничего о его судьбе не знала. Неизвестность, очевидно, и породила те «красивые» версии страшного события, которые сопровождали жизнь В.М. Шукшина и закрались в посмертные очерки о писателе.

Клеймо «враг народа» с легкостью распространялось и на семью осужденного по 58-ой статье. Страх и отчаяние охватили молодую мать, и 5 Лишь в 1956 г. начался пересмотр «сростинского дела», и все его фигуранты впоследствии были реабилитированы. М.С. Куксина стала получать пенсию за первого мужа.

М.С. Куксина спешно перерегистрировала детей на свою девичью фамилию, строго запретила ходить к деду и бабке Шукшиным - родителям мужа.

Следует отметить, что таким образом в селе поступили только две женщины [Варламов, 20142, с. 42]. Поэтому Василий вплоть до получения паспорта носил фамилию «Попов». Жизнь была тяжелой. Мария Сергеевна с утра до ночи работала в колхозе, четырехлетний Василий и двухлетняя Наталья весь день находились на попечении отцовской сестры – Марии Михайловны Шукшиной. «С Васей приходилось на полу спать – в избе-то тесно. Тяжело жили, тяжело» [Пряхина, 2005, с. 119]. Жен осужденных в родном селе называли «сибулонками» (от «СИБУЛОН» - Сибирское управление лагерей особого назначения: те, кто не был расстрелян, отбывали наказание в учреждениях этого ведомства). Односельчане, которых миновали аресты, сторонились сибулонок. Отчужденность коснулась и детей. Двоюродная сестра В.М. Шукшина Полина Михайловна Корбут (Попова), чей отец был арестован вместе с М.Л. Шукшиным, вспоминала: «Мы имели одно имя – дети врага народа» [Пряхина, 2005, с. 141].

Нет сомнения, что именно таким поворотом в судьбе Василия Шукшина объясняется его интерес к «лагерной» теме в зрелом творчестве. Впервые она затронута писателем в рассказе «Степка» (1964), однако мотив, связанный со знаменитой «политической» 58-ой статьей, появляется чуть позже: вторая книга «Любавиных» (вторая половина 1960-х гг.), рассказы «Начальник»

(1967) и «Приезжий» (написан в 1969-м, опубл. в 1975 г.). Напомним, что именно в это время в отечественной литературе «лагерная» тема занимает прочное место. Появление в «Новом мире» рассказа А. Солженицына «Один день Ивана Денисовича» (1962), публикация в 1966 г. на Западе «Колымских рассказов» В. Шаламова, рост популярности песен В. Высоцкого (многие из которых были стилизованы под «лагерные», «блатные»), проникновение культуру6 элементов «блатной» романтики в повседневную сделали 6 См., например, известную видеозапись «Польской кинохроники» 1967 г., запечатлевшую вечеринку артистов Театра на Таганке (среди которых В. Высоцкий, Н. Губенко, Л. Абрамова и др.) «лагерную» тему в некотором роде модной даже среди представителей интеллигенции.

Дань этой моде отмечается в рассказе В.М. Шукшина «Начальник».

С.М. Козлова верно отмечает, что рассказ представляет собой «один из этапов развития двух магистральных в творчестве Шукшина тематических линий, одна из которых завершилась созданием “Калины красной”, другая – романом “Я пришел дать вам волю”» [Козлова, 2007, с. 186]. Митька Босых, деревенский вор в прошлом, в настоящем честно трудится на лесозаготовках и совершает в трудной ситуации геройский поступок. Но одной из причин его исправления является общение с начальником бригады лесорубов – Иваном Сергеевичем, отсидевшим с Митькой в одном лагере 12 лет по 58 статье («сто шестнадцать пополам»). В рассказе отражен момент художественного моделирования вождя нового типа [Козлова, 20072, с. 187], ведь «начальник»

после 12 лет сталинских лагерей вернулся оттуда не сломленным ни духом, ни телом, да еще и смог вернуть к честной жизни уголовника. По мнению С.М.

Козловой именно в этом рассказе Шукшиным опробованы приемы художественного воплощения образа народного вождя, руководителя, которые впоследствии реализуются в образе Степана Разина в романе «Я пришел дать вам волю» [Там же, с. 187].

Несомненно, образ Разина попал в концептосферу Шукшина еще в детстве, и одним из прототипов шукшинского Разина был репрессированный отец, а затем этот образ проецировался и на самого писателя7. О.Г. Левашова среди разных моделей описания биографического мифа В.М. Шукшина [Левашова, 2014] не упоминает «разинского» мифа (по аналогии с «ломоносовским» [Левашова, 2014, с. 199]). А между тем детские годы Шукшина и его юность вполне могут быть истолкованы в рамках на квартире В. Ивашова и С. Светличной. Н Губенко исполняет под гитару песню «Такова уж воровская доля» в характерной «блатной» манере.

7 В воспоминаниях Н.М. Зиновьевой встречается описание одного интересного разговора В.М.

Шукшина с сестрой: «…он вымеривал хозяйскую комнату со сжатыми кулаками и говорил: “Я – Стенька Разин! ” А я ему: так Стенька Разин – бунтарь. “А я и есть бунтарь, я ищу правду на земле”» [Шукшин, 1999, с. 441].

психологических параллелей с личностью легендарного казачьего атамана.

Борьба с обстоятельствами, социумом, поиск казачьей «доли»8 - вот те мотивы, которые просматриваются в фактах биографии молодого Шукшина.

Тезис «жизнь – борьба» звучит уже в одном из первых писем В.М. Шукшина (Н.М. Зиновьевой (Шукшиной), декабрь, 1950 г.) [Шукшин, 2014, т. 8, с. 218].

Закономерно тогда выглядит и следующая рабочая запись, в которой сам писатель предлагает вариант биографического мифа: «Всю жизнь свою рассматриваю, как бой в три раунда: молодость, зрелость, старость. Два из этих раунда надо выиграть. Один я уже проиграл» [Шукшин, 2014, т. 8, с.

322].

Еще один специфический мотив, связанный с «лагерной» темой, и в то же время автобиографический, реализован в рассказе «Приезжий». Главный герой - Игорь Александрович9, как следует из текста, некогда осужденный по 58 статье, а затем реабилитированный, встречает бывшую жену, отказавшуюся от него, и дочь. И если жена окончательно потеряна для героя, то дочь Ольга сохраняет верность отцу и веру в него («Я всегда знала, что ты есть – живой. Никто мне об этом не говорил… я сама знала. Давно знала»

[Шукшин, 2014, т. 7, с. 16]. Данный мотив чрезвычайно интересен в контексте биографии писателя. Известный киносценарист, профессор ВГИКа Ю.Н.

Арабов в одной из статей приводит следующий «апокриф, почерпнутый от близкого товарища Василия Макаровича»: «Вгиковское общежитие, вторая половина 50-х годов, вой в коридоре. … Что такое? Что происходит? Вася Шукшин. Плачет. Плачет навзрыд на несколько этажей. Тот человек, которому я доверяю и который мне это рассказал, врывается в комнату и говорит: “Вася! Что происходит? Что ты? Что ты не можешь успокоиться?” Он говорит: “Да ты понимаешь, отец оказался не врагом народа. Отец 8 «Долю» ищет и парень-беглец из колонии в рассказе «Охота жить» (1967), образ которого не лишен симпатии автора [Шукшин, 2014, т. 3, с. 92].

Неслучайно, как кажется, имя героя – Игорь, соотносимое с именем героя «Слова о полку Игореве» (к этому произведению Шукшин обращается также в рассказах «Экзамен», «Ночью в бойлерной»). Однако, если князь Игорь, бежав из неволи-плена, встретил дома любящую жену, ждавшую его, то шукшинский Игорь Александрович, вернувшись из неволи-заключения, теряет и жену, и дочь.

реабилитирован”. И показывает те самые документы Хрущева о том, что либо посаженный, либо убитый не оказался врагом народа. … Говорят Василию Макаровичу: “Да ты что! Радоваться надо, что отец не враг народа. Чего же ты рыдаешь?” Он говорит: “Дурак ты! Ничего не понимаешь”» [Арабов, 2006, с.

25]. Ю.Н. Арабов такое поведение Шукшина небезосновательно связывает с чувством вины за невольно поддержанный отказ от отца-«врага народа», которое в кинотворчестве алтайского режиссера вылилось в мотив измены, так отчетливо представленный в фильмах «Ваш сын и брат» (1965) и «Калина красная» (1973) [Там же, с. 24].

11 марта 1936 г. Мария Сергеевна вступила в брак с Павлом Николаевичем Куксиным (1911-1942). Василий отчима не принял, часто противился ему во всем, хотя гораздо позже признается: « … теперь знаю:

это был человек редкого сердца – добрый, любящий... Будучи холостым парнем, он взял маму с двумя детьми» («Первое знакомство с городом») [Шукшин, 2014, т. 3, с. 149]. Вскоре семья переезжает в с. Старая Барда, а затем, после краткого возвращения в Сростки, в 1940 г. – в Бийск. Год жизни в городе оказал большое впечатление на Василия. «Нелегко сразу сказать, какую роль сыграл в моей жизни этот город. Поначалу он напугал меня.

Очень уж много людей! И все куда-то спешат. И никто друг друга не знает.

У нас в селе все друг друга знали. А это был большой, новый мир. Вот прошел я в первый раз по скрипучему, качающемуся, с легким провесом наплавному мосту… Это было первое чудо, какое я видел. Понемногу я стал открывать еще другие чудеса. Например, пожарку. Каланча вконец заворожила меня. Я поклялся, что стану пожарником. Потом мне хотелось быть матросом на пароходе «Анатолий», еще шофером – чтоб заехать на мост, а он бы так и осел под машиной. А когда побывал на базаре, то окончательно решил стать жуликом – мне показалось, что в таком скопище людей и при таком обилии всякого добра гораздо легче своровать арбуз, чем у нас в селе, у тетки Семенихи из огорода (уголовного кодекса я тогда не знал). Потом все-таки пожарный одолел – очень нравилась сияющая каска» [Шукшин, 2014, т. 8, с.

148]. Бийск стал для будущего писателя первым шагом в большую жизнь, ни об одном городе он потом не напишет с такой теплотой. Бийск будет упомянут во многих произведениях Шукшина. Здесь он будет каждый раз бывать во время своих поездок в Сростки.

22 июня 1941 г. началась Великая Отечественная война. Вскоре отчим ушел на фронт. М.С. Куксина решает с детьми вернуться в Сростки. А в 19 г. пришла похоронка: П.Н. Куксин погиб на Курской дуге. Вновь она стала вдовой.

Оставшись в очередной раз без кормильца, семья будущего писателя и кинорежиссера вынуждена буквально бороться за выживание. Василию уже 13 лет. Возраст, когда складывается характер человека, формируется его отношения с обществом, активно накапливается жизненный опыт. Временами молчаливый, задумчивый, но упрямый и с «бедовым характером» [Он похож на свою родину, 2009, с. 44], он был заводилой многих мальчишеских проказ, нередко балансирующих на грани шутки и уголовного правонарушения: будь то кража книг из школьного шкафа, бочки из соседского огорода или дров из талицкого березняка, а то и «налет» на колхозную бахчу, на сад или пасеку более зажиточных сельчан. Чтобы привить сыну серьезное отношение к жизни, мать уговаривает начальство брать его на лето в колхозную бригаду (позже эти эпизоды описаны им в рассказах «Дядя Ермолай» и цикле «Из детских лет Ивана Попова»). О характере Василия говорит еще одно его прозвище, полученное в школе: «Скоба». Одноклассник В.М. Шукшина И.Н.

Стебунов вспоминал: «Вызвала его Антонина Деевна к доске решать пример со скобками, а он скобку называл “скоба”. Учительница его раз поправила, два, а он свое – скоба и скоба. Может, из упрямства не хотел поправиться. Ну, ребята и подхватили это слово, и стал он Скобой» [Там же, с. 82].

Но наряду с этим у Василия проявляются способности к художественному творчеству. В четвертом классе он уже писал короткие стихотворения, регулярно участвовал в школьных спектаклях, любил декламировать стихи со сцены [Там же, с. 46], хорошо играл на гармони.

Именно в подростковом возрасте у Шукшина зародилась настоящая тяга к чтению – неизменный спутник его жизни до конца дней. Н.М. Зиновьева (Шукшина) о пристрастии брата к чтению писала: «Дня Васе не хватало – днем других забот полно было. И читал он больше по ночам. Может, от этого у него потом и образовалась привычка писать только по ночам. Выручал его Володин Георгий Михайлович, секретарь райкома, который у нас жил на квартире. Он приносил Васе карболку – она горела в баночке ярко-ярко. Вася ставил баночку под одеяло и читал. И однажды прожег одеяло: заснул без ума от чтения» [Там же, с. 29]. И хотя в школе он не был прилежным учеником, по литературе, истории и географии числился одним из лучших. Появилось и новое прозвище: «Гоголь»: за характерную прическу и за любовь к литературе. Вполне возможно, что уже тогда Василий Попов чувствовал в себе иное призвание, чем то, которое требовалось суровыми и целесообразными условиями крестьянской жизни.

В 1944 г., после окончания семилетки, тогда обязательной, не столько по зову сердца, сколько повинуясь мысли о необходимости получения востребованной профессии и, скорее всего, вслед за товарищами, Василий поступает в Бийский автомобильный техникум. Легендарный Чуйский тракт, проходящий через родное село, делал профессии шофера и автомеханика не только нужными, но и престижными в глазах сельских подростков. Позже в предисловии к киноповести «Живет такой парень» (1964) Шукшин точно передал этот романтический зов тракта: «Все удалые молодцы, все головорезы былых лет, все легенды – все с Чуйского тракта. Села, расположенные вдоль тракта, издавна поставляли ему сперва ямщиков, затем шоферов. Он (тракт) манит к себе, соблазняет молодые души опасным ремеслом, сказками, дивной красотой. Стоит разок проехать от Бийска до Ини хотя бы, заглянуть вниз с перевала Чике-таман (Чик-атаман, как зовут его шоферы) – и жутковато станет, и снова потянет превозмочь страх и увидеть утреннюю нагую красоту гор, почувствовать кожей целебную прохладу поднебесной выси...» [Шукшин, 2014, т. 1, с. 272].

Василию Попову учеба в техникуме вряд ли приносила радость. В бытовом отношении здесь было не менее тяжело, чем дома, в Сростках.

Небольшая стипендия, постоянное недоедание, холодное общежитие.

Недостаток средств не позволял купить даже зимнюю одежду. Единственные праздники связаны с походами в кинотеатр, с обсуждением просмотренных фильмов [Пряхина, 2005, с. 95]. К профессии «техника-механика по ремонту и эксплуатации автотранспорта» Василий довольно быстро охладел. А.П.

Борзенков, троюродный брат, товарищ детства и одногруппник будущего писателя по автотехникуму, так вспоминал о нем: «Математику, теоретическую механику, физику, по-моему, тихо ненавидел. К своей будущей специальности относился равнодушно. Мы, бывало, охотно ходили на слесарную, станочную практику, о практическом вождении машины и говорить не приходится. А его даже вождение не привлекало. Любил он, пожалуй, только литературу. Много читал. Книги у преподавателей брал, в техникумовской библиотеке художественных книг почти не было. Сочинения хорошо писал. Мы за урок листочка три-четыре едва осилим, а он за это время десяток накатает, да еще как!» [Гришаев, 1994, с. 82]. Зато, как и в школе, участвовал в самодеятельных театральных постановках. Был у Василия Попова и особый блокнот, в котором он часто что-то писал. Этот блокнот он никому никогда не показывал, но изредка кое-что из написанного читал друзьям. В их памяти остался рассказ о крылатом автомобиле, перелетающем через реку [Там же, с. 83]. Не над этим ли мотивом много лет спустя Шукшин будет иронизировать в киноповести «Печки-лавочки», в сцене, когда «конструктор» в купе вагона рассказывает Ивану и Нюре о системе «игрек»:

«железная дорога без мостов» [Шукшин, 2014, т. 5, с. 265].



Pages:   || 2 | 3 | 4 | 5 |   ...   | 17 |
Похожие работы:

«Илагаева Гозель Орозбаевна МЕТАЛИНГВИСТИКА «ТОЛКОВОГО СЛОВАРЯ РУССКОГО ЯЗЫКА» ПОД РЕДАКЦИЕЙ Д.Н. УШАКОВА: СЛОВАРЬ И ИДЕОЛОГИЯ 10.02.01 – Русский язык Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: доктор филологических наук,...»

«Алла Николаевна Байкулова УСТНОЕ НЕОФИЦИАЛЬНОЕ ОБЩЕНИЕ И ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ Специальность 10. 02. 01. – Русский язык Диссертация на соискание учёной степени доктора филологических наук Научный консультант: доктор филологических наук, профессор Сиротинина Ольга Борисовна Саратов Оглавление ВВЕДЕНИЕ Глава 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 1.1. Критерии выделения официального и неофициального общения 1.2....»

«КЛИЕНКОВА ИРИНА БОРИСОВНА ЛЕКСИКО-ГРАММАТИЧЕСКИЕ СВОЙСТВА СУБСТАНТИВНЫХ СЛОВОСОЧЕТАНИЙ В ШВЕЙЦАРСКОМ ВАРИАНТЕ НЕМЕЦКОГО ЛИТЕРАТУРНОГО ЯЗЫКА (ПО МАТЕРИАЛАМ ПРЕССЫ) Специальность – 10.02.04. – германские языки Диссертация на соискание ученой степени...»

«СКУЛКИН Олег Владимирович ГЛЯНЦЕВЫЙ ЖУРНАЛЬНЫЙ ДИСКУРС В РОССИИ ХХI ВЕКА: ЛИНГВОРИТОРИЧЕСКИЕ ПАРАМЕТРЫ ФУНКЦИОНИРОВАНИЯ ГЕНДЕР-ИДЕАЛА 10.02.19 – теория языка Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель – д-р филол. наук, д-р пед. наук, проф. А.А. Ворожбитова СОЧИ – 2015 ОГЛАВЛЕНИЕ Введение Глава 1. Теоретико-методологические основы лингвориторического исследования глянцевого...»

«ЭРШТАДТ Александра Михайловна ЛЕКСИКА ТРАДИЦИОННЫХ ХОЗЯЙСТВЕННЫХ ЗАНЯТИЙ КОЛЬСКИХ СААМОВ (на материале кильдинского диалекта саамского языка) Специальность 10.02.02 – языки народов Российской Федерации (урало-алтайские языки) Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель – доктор филологических наук, профессор Иванищева Ольга...»

«Ларцева Екатерина Владимировна МЕЖВАРИАНТНЫЕ ЗАИМСТВОВАНИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ (НА МАТЕРИАЛЕ РОМАНОВ Н. ХОРНБИ) Специальность 10.02.19 – теория языка Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор О. Г. Сидорова Екатеринбург – 2015 ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИЗУЧЕНИЯ...»

«ПОТЕРЯХИНА ИННА НИКОЛАЕВНА ЛИНГВОЭКОЛОГИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ АНГЛОЯЗЫЧНОЙ ВИРТУАЛЬНОЙ КОРПОРАТИВНОЙ КОММУНИКАЦИИ Специальность 10.02.04 – германские языки Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель – кандидат филологических наук, доцент Т.А. Ширяева Пятигорск – 2015...»

«МАЛЗУРОВА СЭСЭГМА ДАША-НИМАЕВНА МИФО-ФОЛЬКЛОРНЫЕ ИСТОКИ ПРОЗЫ НАРОДОВ СИБИРИ И СЕВЕРА 60-80 гг. ХХ ВЕКА Специальность 10.01.02 литература народов Российской Федерации (сибирская литература: алтайская, бурятская, тувинская, хакасская, якутская) ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель:...»

«Шулумба Батал Владимирович МЕДИАПРОСТРАНСТВО КАК ФАКТОР МЕЖЭТНИЧЕСКОГО ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ (НА ПРИМЕРЕ РЕСПУБЛИКИ АБХАЗИЯ) Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Специальность 10.01.10 – журналистика Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор М. В. Шкондин Москва-2015 Содержание Введение.. Глава 1....»

«МАЛЗУРОВА СЭСЭГМА ДАША-НИМАЕВНА МИФО-ФОЛЬКЛОРНЫЕ ИСТОКИ ПРОЗЫ НАРОДОВ СИБИРИ И СЕВЕРА 60-80 гг. ХХ ВЕКА Специальность 10.01.02 литература народов Российской Федерации (сибирская литература: алтайская, бурятская, тувинская, хакасская, якутская) ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель:...»

«БАЛАШОВА МАРИЯ СЕРГЕЕВНА РЕЛИГИОЗНАЯ ПРОБЛЕМАТИКА ТВОРЧЕСТВА ИВЛИНА ВО ДИССЕРТАЦИЯ на соискание ученой степени кандидата филологических наук Специальность 10.01.03 – литература народов стран зарубежья (европейская и американская литература) Научный руководитель: доктор филологических наук доцент Кабанова И.В. Саратов 2    ОГЛАВЛЕНИЕ...»

«КАШПЕРСКАЯ Александра Петровна ЭВОЛЮЦИЯ ЯЗЫКА И ЖАНРА В НЕМЕЦКИХ ТЕКСТАХ XV ВЕКА О ВАЛАШСКОМ КНЯЗЕ ВЛАДЕ III Специальность 10.02.04 – германские языки Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: доктор филологических наук, профессор Е.Р.Сквайрс Москва 201 Содержание Введение.. Глава 1. Историческая основа ранних текстов о Владе III.1 1.1. Исследовательская литература....»

«) Кистерева Евгения Эдуардовна ЛИНГВИСТИЧЕСКОЕ УЧЕНИЕ ХУАНА ДЕ ВАЛЬДЕСА (НА МАТЕРИАЛЕ «ДИАЛОГА О ЯЗЫКЕ», 1535 / 36 Г.) Специальность 10.02.05 – Романские языки Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: доктор филологических наук профессор Сапрыкина Ольга Александровна Москва – Оглавление Введение.. 4 Глава 1. «Диалог о языке» Хуана де...»

«ПУЗЫРЁВА Любовь Валерьевна ЗНАЧЕНИЕ И ФУНКЦИИ ЧАСТНОГО В РОМАНАХ Ф.М. ДОСТОЕВСКОГО Специальность 10.01.01 – русская литература Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Л. В. Павлова Смоленск – 2015 ОГЛАВЛЕНИЕ Введение.. 3 Глава I. Семантика частностей в романах Ф.М. Достоевского. 30 §1....»

«Алла Николаевна Байкулова УСТНОЕ НЕОФИЦИАЛЬНОЕ ОБЩЕНИЕ И ЕГО РАЗНОВИДНОСТИ Специальность 10. 02. 01. – Русский язык Диссертация на соискание учёной степени доктора филологических наук Научный консультант: доктор филологических наук, профессор Сиротинина Ольга Борисовна Саратов Оглавление ВВЕДЕНИЕ Глава 1. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ ИССЛЕДОВАНИЯ 1.1. Критерии выделения официального и неофициального общения 1.2....»

«КОРНАУХОВА ТАТЬЯНА ВЛАДИМИРОВНА ТВОРЧЕСТВО П.И.ВЕЙНБЕРГА В КОНТЕКСТЕ РУССКО-АНГЛИЙСКИХ ЛИТЕРАТУРНЫХ СВЯЗЕЙ ХIХ – НАЧАЛА XX ВЕКА 10.01.01 – Русская литература ДИССЕРТАЦИЯ на соискание учёной степени кандидата филологических наук Научный руководитель – доктор филологических наук, профессор Жаткин Дмитрий Николаевич Саратов – 2014 Оглавление Введение..3 Глава 1. П.И.Вейнберг как популяризатор английской литературы в...»

«ЖДАНОВА Ирина Игоревна ТОЛЕРАНТНЫЙ ГАЗЕТНЫЙ ДИСКУРС (на материале русскоязычной зарубежной прессы) 10.02.01 русский язык Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель доктор филологических наук, профессор Иванищева Ольга Николаевна Мурманск ОГЛАВЛЕНИЕ ВВЕДЕНИЕ ГЛАВА 1. Современные подходы к...»

«Савенкова Анна Дмитриевна ОБРАЗ РОССИИ В АНГЛИЙСКОЙ ПУБЛИЦИСТИКЕ 20–40-х гг.XX в.: К ПРОБЛЕМЕ КРОСС-КУЛЬТУРНОЙ КОММУНИКАЦИИ (Г. Дж. УЭЛЛС, У.С. МОЭМ, Дж. Б. ПРИСТЛИ) Специальность 10.01.03 – литература народов стран зарубежья (английская...»

«КУН ЛИНЬ Туристические издания в системе СМИ Китая: структурнотипологические особенности и влияние на развитие экономического потенциала страны Специальность 10.01.10 журналистика Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: кандидат филологических наук Зайцев Е.Б. Москва 20 СОДЕРЖАНИЕ ВВЕДЕНИЕ.. ГЛАВА 1....»

«ХОЛТОБИНА АНАСТАСИЯ СЕРГЕЕВНА ЛЕКСИКА БЫЛИННОГО ТЕКСТА: ЖАНРОВЫЙ, ДИАЛЕКТНЫЙ И ИДИОЛЕКТНЫЙ АСПЕКТЫ (НА МАТЕРИАЛЕ ЭПИЧЕСКИХ ТЕКСТОВ Т.Г. РЯБИНИНА) 10.02.01 – русский язык Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук Научный руководитель: доктор филологических наук, доцент Праведников Сергей Павлович Курск – 2015...»









 
2016 www.konf.x-pdf.ru - «Бесплатная электронная библиотека - Авторефераты, диссертации, конференции»

Материалы этого сайта размещены для ознакомления, все права принадлежат их авторам.
Если Вы не согласны с тем, что Ваш материал размещён на этом сайте, пожалуйста, напишите нам, мы в течении 1-2 рабочих дней удалим его.